《韩岭旧居》

《韩岭全景》

《狮岩夕照》

《韩岭老街》

《钱湖日落》

    一

    这是一位不寻常的画家，有着奇特的经历、曲折的人生、辉煌的艺术。中国画大家童中焘教授曾为他题词“人生坎坷、艺术辉煌”。他被当地人称为“傻子公公”，又被业内冠以“中国的梵高”称号。他就是油画大师沙耆先生。

    沙耆先生活到91岁，在韩岭度过了15年的光阴，占了他人生六分之一的时间，可谓不短。而这段时间，正是沙耆晚年创作的高峰，他留下的作品五花八门，有油画、国画、水彩画，还有不少手稿本画作。最幸运的是为韩岭留下了珍贵的风景油画，并完成了他的“衰年变法”，终成一代大师。

    20世纪80年代初，在其儿子沙天行的安排下，沙耆先生被学生余毅的父母接到韩岭，在一家人的精心照料下，年近七十的他，身体硬朗。沙耆被这个处处是景的村庄所吸引，也许，这是冥冥之中上苍为他提供了一个创作之佳境。

    韩岭村，旧时有逢五、逢十的集市，称为韩岭市，十分繁华。这个千年古村，如今被列为宁波市第一批历史文化名村，名胜古迹遍布全村，有庙沟后石牌坊（国保单位）、花桐殿古迹、金氏门楼和宗祠、韩岭老街等，村内还有“鉴湖秋色”“狮岩夕照”等十大胜景。山村风光也是美不胜收，日出日落、田野山坡、溪流小桥、池塘亭子……韩岭犹如一座富矿，挖掘不尽。落脚地方是一个景，转一角度又是一景，沙耆胸中有成竹，下笔如有神。

    我曾在韩岭信用社工作四年多，在余毅家中看过很多沙耆所画的韩岭风景。后来我不遗余力收藏他的韩岭风景照片，到目前为止，搜集的照片有150幅左右（包括水彩画），应该还有很多流失在民间。沙耆先生的儿子沙天行一直在上海，学生余毅后来改行成了服装设计师，而最知情的余仁良先生早些年也走了。沙耆到底在韩岭画了多少幅画？也许将永远是一个谜。但更重要的是，如何从已发现的沙耆作品中，探究他的艺术真谛。这些资料的搜集整理研究，对正在开发建设中的韩岭老街，尤其是韩岭美术馆，应该具有重要的作用。

    近年来，我患病不便写作，有时好似听到沙耆对我说：“你怎么不写了呀？”于是艰难拿起笔，仿佛又回到与他无拘无束交谈的年代。沙耆是一代大师，我为平民百姓，因缘而聚，两人有说不完的话。他漫无边际地说，我耐心静静地听，听他讲比利时留学的情况。他说得最多的是，一次举办画展后，布鲁塞尔各大照相馆都摆着他的放大照片，他很自豪；去学校路过花场，有花工送他鲜花，让他送同学；讲到恩师徐悲鸿关心他，常给他写信；又讲到周总理关怀他，寄钱给他用；也讲在沙村的孤独生活，还讲他爱杭州（是他结婚的地方）恨上海（曾在那里被捕过）……可见，沙耆先生是个有情有义的人。他唯独不和我谈艺术，因为他认为对不懂艺术的人讲那些，是对牛弹琴。

    二

    沙耆先生的每一幅画都有故事。我从搜集的照片中挑选几幅做一些介绍，希望起到抛砖引玉的作用，期待有更多学者、专家一起来研究沙耆的艺术。

    沙耆先生作画最多的一处地方是狮子岩，这里几乎可称为他的创作基地，至今我已搜集到有关狮子岩的作品照片13幅。狮子岩离他住处仅200米远，关键是这里的景色太迷人了，虽是一处没有花草的岩石，周围却有花桐殿古迹、娘娘古墓、小道、亭子，更有一年四季变幻无穷的景致。随着季节更替，沙耆能从不同角度创作出佳作来，让人叹为观止。如1985年创作的《狮岩夕照》油画，画中一轮红日即将落山，在一片金黄色的天空中更加凸显，夕阳下是黑压压的一片民居，近处是灰黑色的岩石。这与韩岭十景之一的“狮岩夕照”相吻合，取名恰到好处。

    沙耆很爱住过的地方。沙耆在韩岭的旧舍有两处，其中一处是他刚从沙村来到韩岭暂住的“德盛”老屋，虽只住很短时间，但他还是很留恋的，当即将搬入新房时，他画了一幅老屋的油画。这幅油画后来归于宁波的一位收藏家，我拍了照片。

    自迁入新居后，他又接连画了多幅旧居油画。其中一幅画的是庭院风景，围墙内摆满各种盆景，沙耆把它画得万紫千红，甚是好看。新居后来建了围墙，安装了大门，他在大门上方写了“竹苞松茂”四个遒劲有力的大字，下方是一幅着色的“双龙抢珠”国画。现还留存着。

    后山也是沙耆的喜爱之处。他住在二楼，迈出门就是平台，可以说开门见山，他常常把画架放在平台上，画山上的日出、后山的芙蓉花……他更喜欢去金家祠堂走走，来到一处叫“庙沟”的开阔地，那里三面环山，一面临湖，宁咸公路穿山而过。沙耆曾登高望远，画过两幅韩岭全景图，一幅是油画，一幅是水彩。水彩画十分精细，尺幅与A4纸一般大小。画的前面是一片广阔的田野，中间是韩岭村的民居，远方是烟波浩渺的东钱湖。这出自大师之手的画作，令人叫绝。沙耆又从同一角度画了一幅油画，看上去却是另一番韵味了。

    后山的一草一木，他都喜爱，即使有时景色平淡，在他的笔下，依旧色彩斑斓，充满生气。如后山的一块荒草地上，只有一棵枯树立在中间。沙耆就用这棵垂直枯树作为画面的分割线，配上蔚蓝的天空、金黄色的草坪，色彩十分和谐，散发着阵阵秋意。他画过很多幅后山风景，没有一幅是重复的。

    沙耆常在余仁良的陪同下，到钱湖边散步，他边走边捕捉创作题材。一次，两人走到乡政府旁，看到落日余晖的景色，沙耆默默记在心里。当与我再次碰面时，他叫我拍一张照片给他。没过多少日子，他就完成了油画《钱湖日落》，画中有万道金光，湖面上波光粼粼，岸边的亭子在逆光下显得轮廓分明。画作比照片处理得更协调，色彩更亮丽。中央电视台记者还到实地取景，此画两次被搬上央视荧屏。

    我曾拍了一张湖滨照片给沙耆，那是台风即将来临的一天，天空中乱云飞渡。他看后很喜欢。我知道，如果他喜欢某样东西，很快就会动手画，哪怕当时他正在创作别的作品，也会暂时停止。果不其然，几天后，他就完成了一幅暴风雨即将来临的画作，是一幅人见人爱的风景油画。

    沙耆的《夏日的东钱湖》三联张作品，是我最难以忘怀的。他的学生余毅说：“沙老师花了20个上午的时间，我每天陪着他，一早就来到韩岭老汽车站湖边。”现在，这里是韩岭老街入口处。沙耆一直静静地画，直到中午。20天时间里，天气是不断变化的，但完成后的三联张作品，形成了一个整体。画中有蓝天白云、荡漾的湖水、蜿蜒相连的群山。沙耆一生可能就只画过这么一组三联张作品，弥足珍贵。

    三

    韩岭老街也是沙耆常去创作的地方，我见他在那里画过多幅，可惜没有拍下当时的照片，失去很多珍贵的资料。

    一次，他在老街作画，围观了一大群人。刚好我路过，连叫几声“沙老师，沙老师”，他都没应。只有当别人挡住了他的视线，他才会说“谢谢大家，让让开”。可见他创作时是多么专注。那天他画的是《韩岭老街》：街两旁是民房，中间有一条溪流。画中有九个人，有在街上行走的，有在溪中洗衣的，还有一个村妇骑着三轮车，让画面增添了动感，充满了生活气息。

    在未通公路前，韩岭航船埠头是个繁华之地，它上接一条溪坑，下通东钱湖，韩岭十景之一的“鉴湖秋色”指的就是这里。沙耆在这周边画过不少油画、水彩画，其中一幅油画出现在台湾汉湘艺术中心制作的画册中，因为出版方不了解所画是何地，只能取一大路货的名称《江南水乡》。画面主体是石板桥，桥上有三位穿厚厚红衣服的村姑，湖中有船，民房边的山坡上已不见绿色。此画命名为《鉴湖秋色》更为贴切。

    沙耆还在此创作了另一幅油画，画面上穿蓝色连衣裙的姑娘似乎钓到了一条大鱼，正使劲将钓竿往上拉，旁边还放着一只装鱼的桶，附近的民房色彩不一，而水天一色，是一幅赏心悦目的好作品。

    沙耆常到旧址附近溜达，看到好的题材，就会叫余仁良拿来画画的工具和材料。一次，看到村民准备建房，他就将堆积如山的红砖、一堆堆空心板以及打好的地基，搬上了画面。再配上造型各异的民房和后山的树林，一看就知道，又有一幢民房要建起来了。

    沙耆最喜欢下雪，若夜里下了一场大雪，第二天一早就会在雪景中看到他的身影。他不怕冷，穿上大衣、戴上帽子，在余毅或余仁良的陪同下，兴高采烈地画附近的雪景。在他不同年份创作的雪景画里，山上白了，树上白了，路上白了，屋顶白了，行人没有了，画的是不同的地点，景色也完全不一样，展示的却是相同的“瑞雪兆丰年”的喜悦。

    沙耆几乎走遍了韩岭的角角落落，他的画已成为极其珍贵的文化遗产。随着韩岭的开发建设，沙耆画过的很多地方已经消失了，但他的作品为我们留住了乡愁，带给后人满满的回忆。