王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人，清代著名书法家、诗人。天一阁藏有其行书作品《送虞英嫂归诸暨》。

《瘦影凉云》对联

王文治书法作品（方向前 供图）

    方向前           

    “天下三梁，不及江南一王”，这是当时民间对王文治书法的赞誉。王氏书法秀美飘逸，清雅瘦硬，似行云流水，文气十足，深得历代文人赏识。清代书坛有一句话叫“浓墨宰相，淡墨探花”，浓墨宰相指的是刘墉，淡墨探花指的是王文治。

    “瘦影在窗梅得月，凉云满地竹笼烟”，是王文治的一幅行书对联。此作笔法精美，气息通畅，与天一阁所藏王氏行书立轴《送虞英嫂归诸暨》相比较，此对联书法线条稍丰满，字形略显厚重。文字内容也很优美，梅、竹系历代文人墨客最喜表现的四君子题材，文人常以此述志抒怀。

    此联可谓诗书俱佳。书法淡雅、清瘦、秀逸，内容隽永而有意境，凝神赏读，一股淡淡的书卷气拂面而来。

    “淡墨探花”反映了王文治书法的一个重要特点。“淡”是王氏书法的一大标签，它在王氏书法上主要体现为两个层面。首先，王文治与大多数书家不同，喜用淡墨。墨色浓重能够体现线质的厚度与力量感，而淡墨的优势在于能较好地呈现线条的轻松透彻与空灵。其次，从书法审美和格调考察，淡则雅，淡泊以明志。王氏兼具诗人、书法家的气质和学养，有《梦楼诗集》《快雨堂题跋》《论书绝句三十首》等传世。

    王文治书法脱胎于苏轼、赵孟頫、董其昌等前贤大家，而受董其昌影响最大。董氏提倡“以禅论书”，视“平淡自然”为书法最高境界。董其昌曾说过：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌肥，肥则大恶道矣。”故董氏书法墨色变化丰富，以淡为主，浓、淡、润、飞白、枯笔等浑然一体。

    历代文人把“清淡”作为评判艺术优劣的一个重要标准。庄子曰：“夫虚静恬淡寂寞无为者，万物之本也。”“恬淡虚静”是指一种处世态度和精神气度，也成为历代许多文人墨客追求的一种艺术境界。苏轼曰：“予尝论书，以谓钟、王之迹，萧散简远，妙在笔画之外。”“萧散简远”也就是所谓的“散淡”。元代大画家沈周也认为：“丹青隐墨墨隐水，其妙贵淡不贵浓。”王文治书法中的淡雅，我们不仅要从墨法上去认识，更应从作者的审美及心境上去解读。王文治中年便潜心于禅理，广泛涉猎与佛经相关的书法，因此其作品透露出淡雅、禅逸之气也是很自然的事。

    “书贵瘦硬方通神”，这句话指出了书法“形与神”的关系。“瘦硬”主要是指书法的线条质感，瘦硬的笔画更能体现线条的骨与力。作为线条艺术的书法，线质的优劣直接影响到书艺之高下。“神”指的是作品的神采，精神气韵，所以，瘦硬的笔画能使作品神采倍增。王文治的《瘦影凉云》联，线条讲究粗细变化，一字之中，字与字之间，用笔轻重缓急递变，增强了行笔的节奏感。作品中有些笔画较丰润，骨力内含，体现了另一种书法风骨。此作吸收了苏轼书法线条丰腴的一面，将董其昌的“瘦硬”与苏轼的丰腴糅合在一起，但总体上呈现的还是“王氏清瘦”。值得一提的是，与王文治的其他书法作品相比，此联的线条并不显得过于“清瘦”，章法也别具一格。对联通常每联仅一行，形式上相对会显得单薄，故书家在创作对联时，笔画就写得壮实一点，以此增加作品的稳重感；书者又在对联正文左右题上长款，丰富作品的信息，达到理想的视觉效果。

    清康熙、乾隆时期，董其昌书法备受推崇，康熙曾在董氏书法上题跋：“华亭董其昌的书法，天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也……”清代于是掀起了满朝皆学董书的热潮，王文治也不例外。尽管两人在书风上均较为清瘦，但细细比照，董氏书法用笔更为精到、娴熟，善用正锋，少有偃笔、拙滞之笔，线质圆润轻灵，力追古法，有“清风飘拂，微风卷舒”之韵致。而王文治书法在线质上偶显扁薄，行笔转少折多，多用顿笔，在法度及内涵上与董其昌尚有一定差距。

    秀美飘逸是王文治书法的又一特征。线质瘦硬、字态清健、墨色淡雅等特点，大大丰富了王氏书风的秀逸。王文治喜用长锋羊毫，长锋令线条多变，也使线质瘦劲，而柔软的羊毫则能让点画更具丰富性，线条具内敛之美。在天一阁所藏《送虞英嫂归诸暨》这件作品中，我们可以观察到，书作线条多瘦劲，并善于露锋。王氏行草书的露锋让人感到露而不薄。历来论书重藏锋，藏锋可内敛锋颖，积蓄元气，倘若过多地运用露锋，会产生笔致浅薄，易入轻佻，成为“姿媚之书”。好在王氏在行笔时减慢运笔速度，尽力使锋毫内敛，行笔有力，蓄住了起笔时的气势。另外，在王氏的行草书作品中，折笔多于转笔，行笔果断利落，在秀逸的书风中呈现出一种力量和自信，开辟了秀韵天成的另一种境界。

    王文治书法的秀逸之美，与其书法章法的疏朗之致有关。王氏书法多留白，巧用虚实；布局上，拉开了字距与行距之间距，留出较多空白，产生疏朗感。历代许多书法大家，善于在章法上强化留白，制造出一种简约、灵秀、静谧之美，明董其昌、清查士标、近代弘一乃至当代启功等，莫不如此。这种审美表达与书家所崇尚的禅意恐怕有极大关系。