钱君匋（1907-1998），浙江桐乡人，号豫堂、禹堂，现代艺术家，曾任西泠印社副社长。

钱君匋隶书《枫桥夜泊诗》（方向前供图）

    白石老人在其谈艺录里说：“苦临碑帖至死不变者，为死于碑下。我是学习人家，不是模仿人家。学的是笔墨精神，不管外形像不像。”学书者首先要“学古”，但不能成为古人的“奴隶”；先“入帖”，再“出帖”。所谓“出帖”，就是在师法传统的基础上努力形成自己的书法风格和笔墨个性。故学书者在摹古时切忌为“形”所累，一辈子钻在碑帖里出不来，终成“书奴”。

    现代海派名家钱君匋是一位艺术全才，集诗、书、画、印、音乐、鉴赏、收藏、书籍装帧众多艺术于一身，其中最突出的为装帧艺术与书法艺术，书法上成就最高的又数隶书。

    隶书始于秦，盛于东汉，上承篆书，下开魏晋南北朝楷书，地位独特，按风格类型分有秦隶（亦称古隶）、汉隶、汉简、清隶，可谓百花齐放。

    隶以东汉为盛，张迁、曹全、礼器、乙瑛、石门颂等，各具风貌，为后人学习隶书之典范。至清，隶书又现繁荣景象，大家辈出，风格多样：伊秉绶隶书高古静穆，邓石如隶书婉转飘逸，赵之谦隶书厚重灵动，吴昌硕隶书古朴迟涩……这些名家名作，给后人留下了丰富而珍贵的艺术遗产。而综观现代书坛，隶书成就突出者寥寥，钱君匋则是有口皆碑的隶书高手。他的隶书取法汉简，但又不受汉简束缚，风格瘦健轻灵，笔法潇洒，字形多变，墨色丰富，隶中有行，隶中寓篆，隶中见草，写出了自己的笔墨语言和精神气质，形成了气清格高的独特风貌。

    我们从钱君匋晚年隶书佳作《枫桥夜泊诗》，来考察其隶书的艺术特点。

    瘦劲健逸，趣从简出。传统隶书的普遍特点是厚重壮实、古朴迟涩，具有雄壮、博大之美。张迁的古拙，曹全的秀逸，乙瑛的端庄，石门颂的开张，礼器的俊健等，风格众多。自汉以来，隶书彰显了中国传统文化典雅、古朴、厚重、恣肆、开张、飘逸等丰富的审美内涵。钱君匋隶书走出了一条与众不同的道路，他从汉简入手，巧妙地吸收汉简书法的自由、随性、多变，改变了传统隶书的厚重、壮实，从而形成自己瘦硬、挺健、自由、趣味性强的一种新隶书样式。

    汉简，是西汉时期写在竹木简牍上的一种隶书，与汉隶比，汉简运笔灵动，书写轻松自然，笔致横生奇态。汉简对当代隶书创作产生了很大影响，取法者众多，而现代书坛很少有书家涉及汉简，钱君匋却独具慧眼，以简为古，深入汉简奥秘，入简而又能出简。

    钱氏隶书取法汉简，但并非一味模仿，他重点吸收了汉简笔墨的内在精神，追求其多变、趣味、随性、活泼等特点。钱氏隶书的线条变化不像汉简那么强烈，字形变化也没有汉简大，结体相对平整，迎合现代人的审美趣味。

    传统隶书结构的一大特点是字形扁平，字的大小相对一致。钱氏隶书吸收了汉简结构丰富多姿、字形天真烂漫的特点，加强了结构上的对比关系；书写时，仰俯、欹正、大小、长短、宽窄、收放、疏密等，随势而行，因势造型，结字轻松灵活、天真烂漫、趣味横生。他的隶书作品《枫桥夜泊诗》，字形结构精彩而有趣，如“霜”“寒”二字，宝盖头中的横钩加以夸张地往下拉，将整个字包了起来，字形紧凑而生动。这种写法，为钱君匋隶书特有，极富个性。又如作品中“火”字，特别小，与上下左右的字形成了对比。再如那个“城”字，斜钩向右下拉长，整个字势向右下倾斜，打破了作品整体字形结构的平整，可谓“妙笔”。

    沈曾植在《海日楼札丛》中说：“楷之生动多取于行；篆之生动多取于隶。隶者，篆之行也。”又说，“篆参隶势而姿生，隶参楷势而姿生，此通乎今以为变也。楷参隶势而质古，隶参篆势而质古，此通乎古以为变也。”钱君匋把篆、楷、行、草法融隶书于一炉，打破了传统隶书的常规，巧妙取舍，匠心独运。他的隶书线条大都用细挺的篆法中锋，刚健凝练，同时又渗入一些篆法的结字，隶中见篆，增加古意。钱氏隶书常用长锋笔书写，长锋笔能抒情，“唯笔软而奇怪生焉”，在表达效果上，往往会产生行书和草书所特有的畅达和痛快。故钱氏隶书常常会出现一些似隶似行的“行书”，有时又会出现“草法”，以增加结字的变化和连贯。隶书笔法讲究蚕头燕尾，但钱氏隶书有很多起笔藏锋被“忽视”，落笔迅入，不拘泥于笔笔到位，而是“意到而笔不到”，线条疾劲爽快，率意奇放，隶中见行，隶中寓草。

    善于经营章法，作品重留白，讲疏密，懂变化。在钱君匋隶书作品中，赏者能感受到音乐般的节奏变化与和谐；这种变化犹如中国画的“墨分五色”，无色而色彩斑斓。得益于书籍装帧艺术的修养，钱君匋的隶书线条美、结构美、章法美，富有装饰性。

    《枫桥夜泊诗》是钱君匋晚年隶书的精品力作，此作在用墨上，浓、淡、枯、燥、润互用，墨法自然，润而有神，枯而不干，湿笔取韵，枯笔取气，浓笔显厚重，枯笔见空灵，全幅以枯笔为主基调，浓笔处顿显滋润和精神。另外，作品整体上错落有致，变化丰富。“眠”“半”二字笔画收放变化极大，“半”字之竖往下伸展，一字占三个字的空间，造成大片空白，“疏可走马”；“眠”字钩笔往右下伸展极长，与右行“霜”互为穿插，错落有致，恰到好处，这种线条的处理方式十分大胆、奇特，给整件作品起到了“画龙点睛”的效果。