张曙波            

    这是一篇有企图的长篇散文。文字可以驾驭时光，童鸿杰借助蘑菇房这一场所，展现了20世纪80年代的一个家庭如何在奋斗中迎来幸福。

    童鸿杰所写的田野是我龙山脚下的同一片家乡。乡亲，俗近，种蘑菇也曾出现在我们的村子里。发表在《文学港》上的《蘑菇房》以时节为线，从平地造房到蘑菇丰收，娓娓道来，看似冗长，背后的人物、情感却旁逸斜出，不断丰富着种菇路上的景致。就像高速公路，即便直追远方，也从来都是曲折迂回的。

    “我”是述说者，也是视角的源头。“我”的眼里看见父母姐姐，看见乡人和与之联结的世界，他们艰辛劳作，在劳作中哭笑，这是属于成人的世界。通过“我”的眼，读者也看到一个少年的默默成长，这是属于儿童的世界。最终两个世界逐渐走向一起，而读者也跟着从过去的年代回到现实生活。

    我喜欢作者在描述中自然形成的视觉和心理对比，“看着他们一本正经的样子，我插不上话。我决定去找一根好点的灌木，回家做一把木头枪。”这是父母决定建蘑菇房时一个懵懂少年的心头关注。“菇房是什么？与我何干？”“我发现自己的影子叠印在父亲的脊背上，然后听到自己的肚子咕咕在叫。”这是跟着父亲收粪时一个少年的亲身感受。他已从旁观到参与，懂得为家庭的菇房事业做一点事。

    作者关于每个时节的描述，新鲜、透着自然的气息，又见证着菇房的不断进展。菇房安装了门窗，少年心头高兴，眼里便什么都好，连“田里的豌豆花，红红的，有一种淡淡的香”。菇架搭成后，“没多久，蘑菇房的周围，青草长起来了，田野里的蒲公英也来了。还有几只野鸟，双腿修长，在房顶上一步一回头，抖动的羽毛闪闪发亮，特别漂亮。”文字生动而透着精气神。尤其文末写父亲醉酒，在菇房指点江山，“那个深夜，月色明亮，我扶着父亲慢慢走回家。晚风从哪里吹来，吹出了一叠一叠的山峦。月光之下，山峦像一个个巨大的蘑菇，在静静等待采摘。我听见木窗轻拍，隐约有人在风里把心事娓娓道来。絮絮叨叨，说个没完。”山光月色，此刻如有神韵！

    文字细节可圈可点之处颇多，譬如第一部分父母商议种蘑菇的那段对话，不仅是语言的来回，其中的动作、神情甚至情绪都在推动着话题的深入，令人印象深刻。“要不种蘑菇吧，生产队里你也干过这活。吃晚饭前，母亲往桌上摆着饭菜，出了一个主意。蘑菇也不好种啊。父亲咕哝了一句，还是拧着眉毛。生产队里吃大锅饭，怎么种得好？自己家里的蘑菇，种法能一样吗！母亲瞪着父亲，理直气壮。倒也是。父亲的眼神亮了一下。南边倒是有块地，明天我去看看，要是队里能同意给我们用，就去建两间蘑菇房。父亲踩灭了一个烟蒂。嗯。母亲递过去一双筷子。”

    再如写母亲祈祷，随手带出的几句就很有余味：“现代人，总是有过度的自信与张狂，或许应当让他们看看乡村里的低头和弯腰。低着头前进，把稻子收割，弯着腰后退，把青绿留下，总有一些道理在淳朴的农民脚下。”这样清爽、朴实却透着土地哲学的文字，我唯有欣赏和仰望。

    当然，文字的旁逸斜出还要与精练取得平衡，在《蘑菇房》1.3万字的篇幅里，确实还有可以精简的段落，譬如描述打夯人的绰号，“龙相公”“大头”“岙里王”和父亲“黑炭”，外加一个“小黑炭”足矣，余者可删。散文，不必事事具体而微，在详与略搭配中，突出文字背后的情感映照，就现代人的快阅读习惯而言，也许更易出彩。

    童鸿杰的文字，向来有灵气和冲击力。《蘑菇房》让我对龙山脚下这片土地拥有更强烈的亲近感和归属感，它让我听到儿时摔泥碗的“砰”声，看到一个个从乡野暮色里抽身倦归的村人，触摸到中塘河两岸乡人的20世纪80年代。