《狂飙》海报

    清 宸                  

    《狂飙》，无疑是2023年开年后最火爆的电视剧之一。该剧在受到大众热捧的同时，还引发了一个看似匪夷所思的现象，那就是观众对剧中反角高启强的认识：高启强明明是个无恶不作的黑社会头子，为什么能“圈粉”无数？为何一部扫黑反腐剧，却被一些人视为励志创业剧？情感悖论背后的观赏心理，耐人寻味。

    我们总说“成年人的世界没有容易一词”。“发迹”前，高启强可谓生存艰难。剧集一开始，那个憋屈、愤懑、卑微的男人浑身血污，被人打得鼻青脸肿关在拘留所里。其实，他是个受害者。为了自己的卖鱼摊位不被换掉，他花钱送礼，结果对方非但没有“收礼办事”，还讥他贫穷，拳脚相加。一桩没来由的拘留，及人物身上凝聚的压抑感，自然将观众拉到了高启强这边。此环节也是我们的情感偏向高启强的起点。乃至后来他挣脱道德束缚，走上以恶制恶、以暴制暴的道路，仍觉得他情有可原。

    落魄的鱼贩子成为黑社会老大。高启强“成功”的本质无疑是堕落。只是《狂飙》不似一般黑帮影视剧，人物一出场就身份定型：要么早已黑化，要么仅用简洁的回溯镜头叙述人物如何从卑微“小弟”晋升为威武“大哥”。张颂文对高启强的刻画可谓血肉丰满、连贯完整，他将一个安分守己，只想通过卖鱼，供弟弟妹妹上大学的普通鱼贩，演绎得真实感人。转折在于：当他敏感地察觉到自己“和安警官关系很好”能给自己带来切实的好处时，开始心旌摇曳了。而到他卷入徐江儿子的死亡事件，亲情的羁绊让本欲自首的他又临阵退缩——家庭意识很强的国人反而觉得高启强有着“长兄如父”般的责任感。另外，他对唐家兄弟的宽容，是他当大哥的格局；他对陈书婷的真挚，是他做丈夫的深情；他对老默的女儿，最后也生出了慈父般的真心疼爱。但不管怎样，他已经沉沦为开赌场、放高利贷、杀人贿官的黑恶势力头子。高启强曾自我辩护道：“为什么我当好人时，坏人欺负我，而我当坏人时，好人又来审判我？”《狂飙》敢于借角色之口，发出如此质问，能够引起很多人的共鸣。

    影视艺术的一大使命，是探讨人类的生存处境。《狂飙》挖掘了人性在特殊环境下的异化，也突显了“人的局限性”。在很长一段时间里，我们深信唯意志论。譬如：只要努力，就能成功；只要不放弃，就会有成果。还有“人定胜天”云云。但人们被现实反复捶打、碾压后，便放弃了此类幻想。高启强也好，安欣也罢，更多时候内心充满了无奈、苦恼。安欣多次立功，竟落得“人未衰，发先白”，同事们纷纷青云直上，他依然是最基层的“安警官”。高启强呢，自他触碰法律红线，表面活得风光无限，内心则战战兢兢。他未必不想洗白自己，可当一个人的欲望越来越膨胀，悬崖勒马谈何容易。

    观众“共情”高启强，情感悖论背后，涉及幽微、奇妙的观赏心理：电视剧作为一种非常亲民的娱乐形式，能轻易弱化高启强们的恐怖性。试想：如果真有一群黑帮分子在附近打砸抢，你会认同他们吗？你只会掏出手机拨打“110”。所以我们大可不必担心观众的思想被《狂飙》带歪，他们明白影视剧叙事和现实世界之间的距离。剧中的徐江就是个范例。徐江大大咧咧，又心狠手辣，喜剧演员贾冰赋予了这个角色特有的“喜感”，让人“恨不起来”。一些调皮的观众还学着贾冰的口吻说狠话：“什么档次，跟我用的（等离子电视）一样，走的时候，替我给砸喽。”娱乐化后的自我代入，不需要承担道德后果，只是娱己娱人而已。

    《狂飙》一剧比较真实地呈现了现实生活中权利、金钱、身份、地位导致的社会分层。每个人内心都希望实现阶层跃升，如今这根心弦被《狂飙》拨动，人们自然会通过欣赏高启强的姿态，来表达对现实不公的反抗。高启强身上，满足了大众“吃得苦中苦，方为人上人”的传统观念。

    最后还是那句话，我们怎么会被一个黑帮老大深深吸引？笔者以为：真正看懂了《狂飙》，看懂了生活的观众，其实不是喜欢他、崇拜他，而是以悲悯之心理解了他。