《江湖满地一渔翁》 岑其 作

《云月递微明》 岑其 作

《人烟时有无》 岑其 作

    胡迪军

    杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，被后世尊为“诗圣”。他虽然出身名门，生逢盛唐，却遭遇了安史之乱，生平颠沛流离，诗风沉郁顿挫，其诗更多在写心，而非写景，如果要以山水画来绘制他的诗意图，其难度可想而知，故而古代画家所作的杜甫诗意图寥寥可数。

    近代以山水画描绘杜甫诗意的名作，首推陆俨少先生的《杜甫诗意图册》一百开。陆俨少先生经历了中日之战，八年抗战期间避乱于重庆，“入蜀前行李中只带一本《钱注杜诗》，闲时吟咏，眺望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。城春国破，避地怀乡，剑外之好音不至，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因之对于杜诗，耽习尤至。入蜀以后，独吟无侣，每有所作，亦与杜诗为近”。陆先生思接千载，以其精妙的笔墨，描绘出杜甫经历过的巴山蜀水，这部山水画巨作一经问世，即成为经典名作。

    岑其兄精于翰墨，雅好诗赋，足迹遍于天下，且与陆俨少先生有过一面之缘。疫情隔离期间，萌生了画《杜甫诗意图册》的雅兴，遂笔耕不辍，画成两百余幅，今精选其中176幅，有了这本《如以同归——岑其写杜甫诗意图》，就数量而言，远超陆俨少先生的图册。

    壬寅岁末，书成，岑其兄返回慈溪，与我相晤于陈之佛艺术馆，谈及此册，我颇感兴趣，一部完全是山水的册页，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，必须幅幅有变化，笔墨、章法、风格、设色应各不相同，才能引人入胜，这是极为不易的。而能在陆俨少先生已经画过百幅之后，要在选题、技法上绕开陆先生的作品，则其难度更大。

    不久后，我拜阅了岑其兄的书稿，我不禁惊叹于岑其兄敏捷的才思和勤奋的作风，这些作品或浓墨重彩，或轻描淡写，或豁然开朗，或曲径通幽，构图设色各不相同，而无不切合诗境，翻阅之下，令人欲罢不能。

    岑其兄多年来浸淫于传统绘画，故其作品也出唐入宋，有着浓郁的古典情节。作品或色彩华美，唐风盎然，或淡墨轻染，意境悠远。没有时下之作狂躁与粗糙的弊病，却有着古代士大夫的雅逸之风。

    在此册中，岑其兄对杜诗作出了全新的诠释，不再是“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的那种慷慨激越，而更近于“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情逸致，题材更多表现的是山河壮阔，春和景明，这也完美地绕开了陆俨少先生的壁垒。

    这不难理解，画中山水即画家胸中丘壑。岑其兄生长于江南，锦衣玉食，生活富足，要与杜甫的食不果腹、颠沛流离共情极难，而能与杜甫相通的，是岑其兄也曾行万里路，读万卷书，其足迹也曾踏遍巴山蜀水、黄河故道、秦岭太行、荆楚潇湘，所以摄天光之云影，汲五岳之灵气，纳百川之神韵，采江河之浩渺，这是岑其兄所擅长的。

    在这册中所呈现的，是他对形式感的深入探索，对情感意趣的巧妙表达，对笔墨色彩的精准把握，册中洋溢出清和静穆、笔墨简淡的气息，其线质细劲挺健，设色轻雅明丽，平中见奇，淡中求韵，物我相忘，怡悦自然，颇有绚烂之极，复归平淡之意。整册保持着清新俊朗、内美蕴藉的艺术风格，表达出岑其兄对自然的亲近，与精神上对归隐林泉的追求。

    在艺术理念中，“变”是常数。中国人历来认为宇宙万物运行的规律是不变的，而人的主观认识与表达，则永远在不断演进与深化之中，山水画也始终在变化中发展前行，其无穷的生命力也正是蕴蓄在不断的变通之中。岑其兄此册是在杜甫沉郁的诗意上所作的变通，在陆俨少的《杜甫诗意图册》上所作的变通。

    我与岑其兄同里，相识多年，岑兄常年在外，每次见面，都会以新作相赠，或诗集，或画册，每次捧读，都能见到他的诗风之变，画风之变，令我钦佩于岑其兄的勤奋与广博。岑其兄的种种成就，堪为我辈之楷模。