陈佩秋（1923-2020），女，字健碧，当代海派著名书画家，与谢稚柳先生在画坛有“当代赵（孟頫）管（道升）”之称。曾被慈溪伏龙寺弘一书画院聘为第一任院长。

陈佩秋的兰花图 （方向前 供图）

    方向前

    “缤纷翠带凌寒，艳艳浓心渥丹，露噀风飘香远，何如深谷幽兰。”这是谢稚柳《题健碧画兰》诗，诗中对夫人陈碧秋所绘兰花给予了生动形象的描述和赞赏。作为当代全能型书画大家，陈碧秋先生于花鸟、山水、人物、书法皆擅。她一生钟情于兰，画兰无数，所绘兰花气韵超逸，格调高雅。

    兰为“花中真君子”，受世人喜欢，也得文人偏爱，花香不在多，兰花的香与众不同，它是一种出自深谷的幽香，有“王者香”之誉。自古文人墨客为之痴迷，孔子咏兰，屈原佩兰，勾践种兰，羲之则以兰之韵姿悟得书法真谛。历代以画兰名世的画家也不少，五代黄居寀，南宋赵孟坚，元代郑思肖、王冕，明代徐渭、仇英、文徵明、周之冕，清代八大山人、石涛、恽寿平、郑板桥、李方膺、吴昌硕，近代齐白石、潘天寿、张大千等等，诸家画兰独领风骚。

    “秋兰室”是陈佩秋的画室名，画家名“佩秋”，此二词与兰花均有密切关系。屈原《离骚》曰：“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”。“健碧”二字得自宋杨万里《芗林五十咏·兰畹》诗：“健碧缤缤叶，斑红浅浅芳。幽香空自秘，风肯秘幽香。”可见，兰花在陈佩秋先生心中的地位。她笔下的兰花是其他题材无可替代的，从某种意义上说，兰花犹如画家的化身，人格的象征。为画好兰花，画家自己动手种了各种兰花，还常去植物园写生，仔细观察、研究兰花的不同品种、形态、结构等，通过写生并概括提炼，其笔下的兰花姿态各异，气韵飘逸，为此，她又撰写了如何画兰的专著《怎样画兰花》。

    既能得兰之真实，又能传兰之神韵，陈佩秋画兰有其独特的表现手法和艺术效果，画法中西结合，既传统又现代，并有鲜明的“时尚”特点，其绘画格调直逼两宋，为当代画兰佼佼者。

    陈佩秋画兰有工笔与工写结合两种，以工写结合为最多见。其工笔兰花借鉴了宋人画法，笔法细腻，气息高古，格调雅逸；另一类为工写结合，陈佩秋写意兰花属小写意，兰叶以写意为主，兰花则偏工整细腻，画法上趋于严谨，色彩细致丰富。与大家熟知的清代板桥画兰相比，板桥兰花画法属大写意，用笔大胆，笔墨酣畅，笔下流露出“碑意”，有厚重、古拙之气。陈氏笔下的兰花，则有一种女性的细腻，画中有一种灵动飘逸的

    晋帖韵味。

    陈佩秋是当代大画家，其漂亮细腻的画风博得很多人赏识，平日求画者众，在其绘画艺术中，彩墨山水画与花鸟画最为出彩，笔墨工细，色墨淋漓，耗时较多。在日常应酬中，画家大多作兰花以赠，虽寥寥几笔，但意蕴深刻，画雅品高。如作于2008年秋的《花香不在多》，是画家赠友人之写意兰花。此作笔墨简洁疏朗，气息淡雅幽香，笔墨以少胜多。兰叶用写意手法快速撇出，显得轻灵飘逸，变化多姿，兰花以淡绿色写之，间以浓绿点瓣，花蕊施以淡红色，几种颜色之间融合自然，兰花生动形象，惹人喜爱。构图上，作品由两组兰花组合，一组由作品下方往上延伸，另一组于作品左边向右伸展，两组兰花互为穿插，形成对比和照应。陈佩秋的兰花作品构图变化丰富，几乎没有面目完全相同的兰花作品，画家画兰可谓游刃有余，得心应手。

    清代松年在《颐园论画》讲道：“专家竹兰，当以书法用笔，然不可拘守中锋直画，即为正宗。”兰叶画法好比写书法，尤其写意兰花中的每一笔一撇应有轻重提按之变化，中侧锋互用，浓淡相间，兰叶写法更如草书线条，变化莫测，气韵连贯，笔笔送到。陈佩秋画兰依仗其扎实的书法功底，尤其是她颇具个性和成就的行草书，使笔下兰叶飞动轻灵，挥洒自如，栩栩乎跃之缣素之上。书画同源，书法与绘画之道相通，“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”，画家从书法中悟得画兰之道，并深谙二者相通处，实在是“不解书法，难言画兰”。

    “一世兰，半生竹”。在很多文人眼中，画兰似乎比画竹更难。陈佩秋画兰对于“花”的形态、色泽乃至神态下足了功夫。同时代写兰名家白蕉、唐云等喜作墨兰，以浓墨写叶，淡墨写花，虽无色而清香自溢。而陈氏画兰，兰叶用墨，兰花施彩，她对不同种类的兰花细致描绘，妙用颜色，精于写瓣，巧于点心。如写于2005年的《兰蝶图》，画家以淡彩绘紫兰，兰花茎枝与花蕊都用淡紫色，适当以浓紫色点瓣，兰之花蕊以淡黄色点染，兰花与兰叶交叉照应，迎风摇曳，两只彩蝶则增添了画面的生气。画家画兰喜用淡彩，间以浓彩加以点染，色彩变化恰到好处，兰花形态逼真，花茎、花瓣、花蕊色泽柔和鲜亮，自成一格。“兰之点心，如美人之有目也。湘浦秋波，能使全体生动，则传神以点心为阿堵。花之精微，全在乎此，岂可轻忽哉。”陈佩秋先生的兰花既具有深厚的传统功夫，作品又透露出浓郁的现代时尚感，这是陈佩秋画兰的一大特点。

    陈佩秋所绘兰花，给读者最大的感受是雅逸、秀媚，这与画家的审美与取法有关。她认为，两宋、唐代的书画学了是最不会犯毛病的，明清绘画走了下坡路。在陈佩秋眼里，扬州八怪的画格调也不高。因此，她的绘画主要汲取了宋元的精华，精于宋代工笔兰花，善于勾染设色，也善于谋篇布局。陈佩秋的兰花有一股“秀媚气”，同为文人画，其兰花没有潘天寿兰花的强悍气，也没有朱屺瞻兰花的厚拙气，在我看来，陈佩秋的兰花有一种女性独有的“秀媚”，既秀且媚。曾经有人评价陈佩秋的兰花有“脂粉气”，对此，陈佩秋并不认可，她认为画画不受画家性别的影响，跟画家的修养、传统、胸襟关系最大。但在笔者看来，陈佩秋的兰花确实有一种女性气质，这也是陈佩秋兰花特有的“标识”。