《月月报平安》张生镛 作

《百八遐龄》张生镛 作

    张生镛（1896-1948），号恢庵，字侣笙，宁波人，近代海派书画家，客居上海，以画自给，颇负盛名。

    张生镛，民国时期客居上海的宁波籍画家，如今似乎被人遗忘了，即便在甬上美术界，也少有人知晓。两年前我撰写宁波文化丛书《四明丹青——宁波历代名家绘画品评》一书，书中所列“历代宁波籍画家名录”，竟然把画家张生镛遗漏了，甚憾。

    近代海派画史中张生镛虽没有显赫的地位，但其绘画实力却不一般，花鸟、山水、人物、书法皆精，我们可从程十发题签的《名家翰墨二十开册页》中窥其一斑。此册集聚了二十世纪三十年代海派画坛的精英，张大千、吴湖帆、贺天健、吴青霞、江寒汀、熊松泉、马骀、张石园、周练霞、张生镛等二十位名家。张氏在此册绘有《晚湖觅句》，画中题句曰：“立钦先生雅鉴，时甲戌（1934年）秋夜拟新罗，恢盦张生镛写意。”此册中，张生镛不仅与当时海派画坛名流“并起并坐”，而且在众画家中他的画技毫不逊色。《晚湖觅句》描绘一高士置身扁舟，徜徉于芦苇丛生的湖泊，旁有芦雁出没，环境优美宁静，“晚湖觅句”四字道出了这件作品的境与意。作品把山水与人物巧妙结合，取法清代新罗山人笔意，尺幅虽小但意境宏阔。再看另一件《蟠桃赴会图》，图中绘八仙，海派大家王一亭题字，孔小瑜、高峻、熊松泉、鲁少坡、汪声远、汪琨、李芳园、张生镛等海上名流十一人合作于1935年，张生镛写韩湘子，人物惟妙惟肖，颇见功力。清董棨在《养素居画学钩深》中说：“临摹古人，求用笔明各家之法度，论章法知各家之胸臆，用古人之规矩，而抒写自己之性灵。心领神会，直不知我之为古人，古人之为我，是中至乐，岂可以言语形容哉！”张生镛的很多作品，无论拟古还是创作，同样表达了画家以古人之规矩抒写自己的内心与感悟。

    海派名家程璋对张生镛影响极大。程璋（1869-1938），号瑶笙，原籍安徽，后寓上海。程璋中年变法，吸收西洋画明暗透视法，将写生与传统笔墨熔于一炉，是现代绘画史一位创新派画家，追随者众多。据说，程璋这种“纸上真真，呼之欲出”的传神作品极受当时富商喜欢，画价比吴湖帆还高出许多，有“沪上日商排队竞购其画”一说。张生镛追随程璋画风，或许是出于市场的考虑，这对一位靠卖画为生的画家来说，我们完全可以理解。当时海派画坛有“海上三笙”之说，指的是程璋（字瑶笙）、柳滨（字渔笙）、王叶（字韵笙）三人，柳、叶二人均为程璋弟子，同时又是甬籍画家。而年龄稍长王叶4岁的张生镛，又取字“侣笙”，可见他对程璋的敬佩之心，至于张生镛是否拜程璋为师，这就不得而知了。其实，凭张生镛的实力，他与程、柳、王并称“海上四笙”，似也不为过。

    近日于友人处见到两件张生镛花鸟佳作《百八遐龄》《月月报平安》，从作品中我们可大致感受到近代海派花鸟画一些商业化、世俗化的特征。

    首先，绘画题材的世俗化。近代海派绘画在题材上由于受商品化影响，其绘画大多表现与人们生活密切相关的现实性内容，具有吉庆色彩和生活气息，寄托了百姓追求安康喜庆、荣华富贵的愿望，这一点在花鸟画中表现得尤为突出。《百八遐龄》描绘高大的柏树，树上八哥飞鸣对唱，热闹非凡，树间萱花盛开，一派生机。松柏与八哥组合在一起，寓意遐龄长寿，春意喧闹，具祥瑞之气。《月月报平安》绘有大片红色的月季花及数只太平鸟。月季花一年四季开花，有“月月红”“长春花”之意，太平鸟则象征平安吉祥。画家于作品题诗：“一搦娇无力，听来夜雨寒，故园消息好，月月报平安。”点明了画意。

    其次，作品设色偏于浓重艳丽。在大众审美习惯中，大红大绿、大紫大黄，象征着吉祥和富贵，这种色彩上的审美，承续于古代的宫廷喜好，它与文人绘画所提倡的淡雅、简约审美观正好相反。从艺术角度审视，这种重彩作品相对偏俗，缺少雅逸之文人气。但为了迎合市场需要，画家不但在绘画题材上“投其所好”，作品设色也顺应大众“浓丽富贵”的趣味。

    再次，追求造型真实，甚至融入西画的透视明暗等元素。张生镛受西洋绘画观念的影响，尤其欣赏程璋的画法，作品中参用西方绘画技法，如描写花鸟、动物时运用透视法，既关注对象“真实”，又重视对象“传神”。《月月报平安》中的月季花，运用西画的透视原理，花的远近、前后层次分明，浓淡、深浅讲究，突出花形态上的“逼真”。画家在描绘平安鸟时，既采用传统的线条，又在画法及笔墨上借助透视、明暗的西洋画法，运用各种皴法，来表现鸟的形态结构和不同姿态。这种由程璋创造的中西结合新画法，虽为当时的正统画家所诟病，却为海上民众尤其是沪商所喜爱，画的销路特别好。

    近代海派画家大都以书画为生，不得不迎合市场，作品自然就会带上一些世俗趣味。黄公望在《写山水诀》中道：“作画大要，去邪、甜、俗、赖”四字。“邪”指不入古法，“赖”指学古而泥古不化，至于“甜、俗”二字在近代海派众多画家中或多或少存在。近代海派六十名家中，除了少数几位创新派外，绝大部分至今已风光不再，张生镛绘画尽管传统功夫扎实，综合修养高，花鸟、山水、人物、书法皆精，但终因作品带上“甜俗”气，而被大家逐渐淡忘。