黄溍《临黄公望〈富春山居图〉》局部（楼世宇　供图）

    楼世宇

    历时99天的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”10月初落下帷幕。展览最大的遗憾，莫过于黄公望《富春山居图》主体部分“无用师卷”的缺席了。

    不过好在《富春山居图》自诞生以来，就是一个“大IP”般的存在，处于“一直被模仿，从未被超越”的地位，历代摹本、仿作众多。近几年，这种“IP”属性甚至被拓展到其他领域，比如写成小说，拍成电影，足见影响之深广。

    也正是这个原因，此次“大系”展上出现了多件质量上乘的《富春山居图》摹本，让观众对富春一带“奇山异水，天下独绝”的景致“尽收眼底”。有据可查的摹本中，不乏像蓝瑛、沈周、董其昌、邹之麟、王翚、王原祁、恽寿平、高岑这些名家的作品。而在众多临摹者中，曾担任宁海县丞（相当于副县长）的元代学者黄溍是第一个。

    《富春山居图》最早的摹本

    黄溍（1277-1357），字晋卿，一字文潜，号冰壶外史。婺州路义乌（今金华义乌）人，是北宋大文豪黄庭坚叔父黄昉的九世孙。

    史载，黄溍形貌英俊，而且“有德”，博学工文辞。元仁宗延祐二年（1315年）登进士第，授台州宁海县丞。在宁海为官期间，他踔厉有为，整肃地方风气，治理黑恶势力，还为一些受冤案所累的百姓昭雪，深受民众爱戴。延祐七年（1320年），调任诸暨州判官。至顺二年（1331年），入京为应奉翰林文字，同知制诰，兼国史院编修，后转国子博士、翰林直学士。至正十七年（1357年），逝于稠城（今义乌）绣湖畔家中，享年81岁，谥号“文献”。其学生有宋濂、王袆、金涓、傅藻等。

    黄溍一生著作颇丰，诗、词、文、赋及书法、绘画无所不精，与柳贯、虞集、揭傒斯并称为元代“儒林四杰”。在书法方面，据元末明初陶宗仪《书史会要》中称，黄溍宗薛稷而自成一家，书风淳雅俊逸。在绘画上，他擅长山水，笔近王蒙，笔墨苍古，气势浑厚；亦作花鸟，传世作品有《梅花书屋图》等。

    黄溍仅比黄公望（1269-1354）小八岁，两人同处一个时代。晚年的黄公望已经确立了在画坛的领袖地位，黄溍对偶像的仰慕之情是发自内心的，至正十年（1350年）黄溍退休南还，从此寄情山水，“优游田里”，于是有了这件《临黄公望<富春山居图>》。

    根据题识可知，该画作于元至正十二年（1352年）秋，即黄公望完成《富春山居图》两年之后，称其为最早的摹本当无异议。画心34厘米×608厘米，题跋34厘米×103.5厘米，尺寸与黄公望原作相仿。

    被高士奇列为“上上神品”

    此画经历代递藏，至清初流入康熙近臣、大鉴藏家、宁波人高士奇（1645-1703）手中。高氏在记载其书画收藏的《江村销夏录》和《江村书画目》两书中，均对此画有著录。《江村销夏录》卷二载：“元黄潜仿大痴富春山居图卷，纸本，高一尺，长一丈八尺。仿大痴而淡加设色，笔意萧远不凡……冰壶外史笔。”因画中有“黄潜”落款，高士奇对于其作者到底是黄溍还是黄潜，亦不能确认，遂留下附记曰：“其人无考，按元黄文献公溍亦别号冰壶，以俟博识者。”

    对此，宁波学者张如安认为，应以黄溍为准。虽然《全元文》收录黄潜《狮子岩》等四篇文章，称“黄潜，婺州人……延祐时在世”，但张如安在《<全元文>疏失举例》中指出：“又如第46册第96页收黄潜(我以为应是黄溍)《狮子岩》。按，此文题目当据四库本《湖广通志》卷一一作《狮子岩记》，《全元文》所收殊多阙文，可据《图书编》卷六三《狮子岩下》所收之文补出全元文……可知《全元文》错录为黄潜，应为黄溍。”高士奇的疑问至此已由“博识者”解之。

    《江村书画目》则更像是高士奇的“秘密账册”，在书中，这件作品被列入高氏私藏之“永存秘玩上上神品”的61件条目内，可见高士奇对此画钟爱有加。

    两次面世都引发巨大轰动

    高士奇去世后，《临黄公望<富春山居图>》等多件珍贵私藏流出，几经辗转，该画再次进入公众视野，则是两百多年后的1946年。此时该画的主人是旅居沪上的海派名家、苏州籍大收藏家吴子深。

    这一年是丙戌年，农历十一月十九，吴子深爱女、十五岁的吴浣蕙正式拜入张大千门下学画，为表庄重，吴子深为女儿举办了一个盛大的拜师礼，地点就设在张大千的红颜知己、宁波小港李家第四代后人李秋君在上海的画室“瓯湘馆”中。一同在场的包括张大千女弟子叶世琴，小港李家李祖韩、李秋君兄妹，吴子深夫妇及女儿浣蕙，介绍人陈定山等共十九人。拜师的礼品便是这件《临黄公望<富春山居图>》。从此，该画再度易主到张大千的手中。三年后，张大千将其带至澳门。

    张大千对于该画的态度，可以用如获至宝来形容，他沿用了高士奇的著录，在画上题跋“黄文献公临大痴老人富春图，己丑（1949年）二月装于濠江（澳门）”，并一口气加盖了网师园客、大风、至宝是宝、青城客、大风堂长物、南北东西只有相随无别离、大千供养、不负古人告后人、张爰、大千等十二方印章。

    不过二十年后，著名鉴定家徐邦达先生质疑这件元人摹本的真伪，他在《古书画伪讹考辨》一文中指出，该卷“论画法，生硬而有功力，颇可能是明初人临本而为后人加上伪款印。我在三十年前见于苏州吴子深家，今已不知下落”。但他肯定了该卷的艺术价值，同时也从侧面认定了该卷为黄公望《富春山居图》最早临本这一事实。徐邦达认为，该卷笔墨技法“犹在子明款本之上”。子明款本，即被乾隆皇帝认定为《富春山居图》黄公望真迹的仿品，该作既然能瞒过乾隆，足见技法非比寻常。而这件《临黄公望<富春山居图>》在子明款本之上，更能反映其水准之高。

    比较黄溍摹本与黄公望原作，可以明确的是，摹本是一件花费了作者很多心血的临习之作。它忠实于黄公望《富春山居图》的原貌，但略施淡色，有意与原作的墨笔拉开距离，以此表达对原作的倾慕和学习。因此，摹本价值自然不菲。

    2022年1月21日，黄溍摹本又一次进入公众视野。当天下午雅昌快讯报道，在文津阁2021杭州秋季拍卖会上，完整展现《富春山居图》原貌的藏品——元人黄溍的书画手卷《临黄公望<富春山居图>》亮相中国古代书画专场且备受瞩目。在拍卖现场，此标的经过激烈竞价以1210万元落槌，加佣金1391.5万元成交。

    至此，这件元代“宁海副县长”的《富春山居图》摹本，有了新的主人和身价。