高其佩（1660-1734），号且园，祖籍辽宁铁岭，早年游宦江浙，清代重要画家，工笔、指画皆入妙品，尤以指画著称，为指画开山祖师。

高其佩《梅竹双清图》

高其佩《寒江渡舟图》　 （方向前　供图）

    方向前

    清代方薰在《山静居论画》中说：“指头作画，起于唐张璪。璪作画，或用退笔，或以手摸绢素而成”。指画发于唐代，宋元明几近绝迹，清初高其佩始，指画又复兴，涌现不少在画史颇具影响的大家，他们在用毛笔画画的同时，亦常以手指作画，造诣颇高，如李世倬、沈铨、高凤翰、李鱓、罗聘、黄慎、苏六朋、袁江、万上遴、潘天寿、钱松嵒等。高其佩毕生全力投入指画，凡花鸟走兽、鱼、龙、人物、鬼神仙佛无一不精，被后学者奉为指画祖师。高其佩自己也留有“一时指下起烟云”的诗句。

    “指”与“笔”均为绘画工具，比较二者，指画有其特殊的艺术效果，笔墨上以减笔、意法为主，画面较简疏、写意，指头所作的线和墨有朴厚、巧拙之味，而毛笔“唯笔软则奇怪生焉”，无论笔法、墨法，毛笔皆能游刃有余，笔墨丰富。甬籍绘画大师潘天寿曾讲起他画指画的缘由：“余作毛笔画外，间作指头画，何哉？为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”可见，以指代笔，其目的是打破毛笔作画之常规，探究与革新中国画。

    画贵简淡。高其佩指画“清奇浓淡，无所不有，而其神味尤在指墨之外”，其花鸟画更为明显。清代画家高秉在《指头画说》中谈到高其佩的指画：“画有主客疏密，有明暗虚实，空处即虚也。”高氏指画境界空灵疏淡，如指墨扇面《梅竹双清图》，画之重心在左，右仅描一枝梅花，留下大篇空白，整个画面大疏大密，虚实照应。在构图上，高氏的大幅作品较为缜密，小幅作品则舒放。此扇面最为典型，画风舒展、放纵，作品简淡而朴拙。高氏晚年很少作大画，大多画些扇画、小品之类。据说，高其佩常年十指墨黑，手指因常用力过度而指尖流血，晚年又患有关节炎，作画时疼痛难受，故不太愿意作大画了。

    指画的难度在“指法”，以指代笔，表现出毛笔所不具备的笔墨效果与艺术境界，高其佩探索出一套自己的指画方法。画画时，指头、指甲、指背甚至手掌等均可用。画大画两指同用，画小画时无名指、小指互用。除手指外，指甲亦很重要，指甲太长有碍于指，指太秃则无助于指。“指背常画大丛苔棘，先以三指连并画苔棘，再用指背拓之，浅深浓淡，浑然天成，自有郁葱之致”。总之，高氏运指，首在灵活，随机应变，能得意外之妙。

    读高其佩指画，能感受到浓郁的文人气息。高氏既能绘画，亦善诗词，从画家所用闲章“即兴”“适兴”“一时游戏”“信手拈来”“神来”“忘机”等，即可看到画家的审美趋向。高氏绘画没有宫廷绘画的严谨、细致与艳丽，却有文人士大夫的随性、抒情与淡雅，画家在追求疏逸、简淡、朴拙之时，透露着浓浓的诗情画意，那些“适兴”之作，往往激情满怀，笔墨之间才情横溢。画中之“白”，不仅让画面显得空灵，带给读者许多想象空间，同时传递出画家“以有限暗示无限”的美学思想。

    “以书入画”是高其佩绘画的另一个特点。高其佩的指画属地道的传统绘画，讲笔法，重色墨，笔墨间有浓重的书法味。高氏认为：“笔须有法有力，法如起止、转折、顿挫，弗矫揉造作，而活泼灵妙，乃佳……运笔作画，亦当如是，故谓画家必不可不知书法。”也如高秉所言：“公运指如写字，或如隶楷，或如行草，世甚少知者。”高其佩以书画运笔之法，转化为用指之法，克服了指画线条死板平涂之弊，与众不同的笔墨，深得众人赏识，对后来的中国画，尤其是清中期扬州八怪诸家绘画，产生了很大影响。

    在《梅竹双清图》中，作者以隶楷笔意写梅干，以篆草之意写竹叶，水墨交融，线质迟拙，墨色古朴，甚是耐看。扇面所题书法虽寥寥几字，但线条凝练中见厚重、内敛，遒劲中显灵劲，字态沉静自然。

    因手指蓄墨少，线条断续，指画有“意到指不到”之特效，但有时因指法不足，画家也以笔为辅对画面局部进行渲染润色。《寒江渡舟图》写于1983年，寒雪之冬，山寂人稀，一老翁渡舟寒山。画中山石、杂树用指勾线、染皴，天空、湖水用毛笔以淡墨渲染，营造了寒冬雪山之朦胧景象。高氏绘画用墨重渲染，墨晕色敷，“公染多得力于吴仲圭，无论鲜艳深厚，俱有旧气”。所谓“旧气”，是指作品洗去火气，有沉稳深静之气息。对指画墨法，高氏认为：“用墨设色宜轻淡，忌重忌浓，轻淡则清而秀，浓重则浊而俗。”总体来说，高其佩善用淡墨，但有时也用重色重墨，或与淡墨调和。如《梅竹双清图》中竹叶之墨法，浓墨与淡墨交相穿插，浓者厚重而不失灵动，淡者轻灵而无浮漂，以淡为基调的画面，浓墨显眼且有分量，竹叶精气神充足，梅竹相映，一股清气充满画面。

    潘天寿的指画深受高其佩影响，潘老常在自己指画作品上题“拟高铁岭”“予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳”等句。高其佩作为指画祖师，拓展了中国绘画的创新途径，对后世贡献极大。而从指画艺术成就来说，后来者潘天寿的指画另辟蹊径，一味霸悍，匠心独运，无疑是中国绘画史上指画的天花板。