绿水青山、泉石猿鹤是人所乐见却不能常有之物，因此古人喜将山水画作置于案头以代实地之游。天一阁馆藏一批“纪游图”，呈现“古画中的浙江”，从古人对浙江山水之描绘，我们可以从中感受文心古道、林泉之乐。

    一、（明）孙枝《西湖纪胜图》

    孙枝是一位活跃在晚明画坛的吴门画家，他的山水师法文徵明，用笔细密，设色清丽，风格秀整，意境优美，这套册页为他的代表之作，是西湖周边风物的写照。

    画面主体空间大多为山寺宫观、四周层峦叠翠，幽壑深长，怪石林立，植被茂密，闲客旅人散布在进入主体空间的必经之路上，在提示游览路线的同时指引着观画者的目光。

    跟随孙枝的视角，我们能够一路领略柳洲亭、大佛寺、孤山、灵隐寺、上天竺、烟霞洞、石屋、法相寺、高丽寺、虎跑泉、八仙台、万松书院、紫阳庵、太虚楼等当时旅游热门“打卡地”。

    二、（明）谢时臣《石梁秋霁图》

    明代谢时臣所绘《石梁秋霁图》，是一件具有“纪游”特征的卷轴画，但又区别于写实主义的风格，其中“石梁飞瀑”，表现手法夸张，很有特点。

    谢时臣生性豪迈，喜欢游历名山大川，以“师造化”进行山水创作，因此，笔端自有一股雄健强劲的气势，令观画者如临其境。

    石梁飞瀑是浙江天台山的风景名胜，东晋著名文学家孙绰在《游天台山赋》中，以“跨穹窿之悬，磴临万丈之绝溟”来形容它的奇绝盛况。历代文人骚客无不为之倾倒，作诗吟诵，绘图称胜，不绝如缕。这样的景观谢时臣自然不会错过。某一年的秋天，雨过天晴，他与友人一起饱览了天台胜景，回来后绘制了这幅《石梁秋霁图》。

    史称谢时臣擅长画水，这幅画堪称他的典型之作。画中瀑布从天外而来，被巨岩一分为四，洪流汇聚，水烟激越。如虹的石梁横贯两侧悬崖，梁下瀑布倾泻而出，磅礴的气势带来“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的意境。

    三、（清）费丹旭《湖亭雅集图》

    雅集活动由来已久，至明清而为盛，在清后期更是成为文人雅士生活的重要组成部分。

    费丹旭《湖亭雅集图》手卷，以雅澹之笔，描绘了与友人的一次湖亭雅集。

    手卷以西湖“湖心亭”为视觉焦点，全图设色清雅，画家以极淡的赭石和花青为基调，圈圈晕点染秋荷，条条细线画枝柳，寥寥数笔点人物，用笔松秀而灵动。画面的素洁，使观者感受到静穆平和的心境。这幅画的构图极具巧思，它将画面集中于手卷上部的三角地带，同时将亭子两侧的堤岸无限延伸，消融于画卷左右上角。这种处理既可突出雅集的场景，又能充分利用手卷的横势表现西湖的浩渺。此外，大面积的留空，使得画面“虚实相生，无画处皆成妙境”的艺术效果跃然纸上。

    在画史上，晚清的费丹旭以仕女画擅长。他虽不以山水画名世，但这件《湖亭雅集图》足以表明他在山水画上以少胜多、以简驭繁的不浅功力。

    （本版图片由天一阁博物院提供）