陈丽君在《新龙门客栈》中的扮相

    最近，浙江小百花的年轻演员陈丽君，因在移植自电影《新龙门客栈》的同名越剧中饰演贾廷一角而迅速“出圈”，火上“热搜”。一时间，各大媒体蜂拥而至，《中国日报》《中国青年报》《中国艺术报》等报刊纷纷予以报道，称越剧《新龙门客栈》一票难求，很多外地观众不惜打“飞的”到浙江，以一睹陈丽君的“真容”。还有观点认为：“陈丽君现象”的出现，有望挽救现下戏曲不复昔日辉煌的衰颓之势……

    火热的“陈丽君现象”，虽有思考探讨的价值，可惜多数观点因带有个人情感，显得夸张、片面。陈丽君出生于越剧的故乡嵊州，身高、扮相、嗓音等“硬件”皆好，她从骨子里热爱越剧，是个天分和勤奋并举的年轻演员，这很难得。但在越剧一百多年的历史中，这类演员其实并不鲜见——好的演员在好的年纪，唱念俱优，色艺俱佳，故而颠倒众生，也属正常。陈丽君的出类拔萃在于她于戏曲已经成为小众文化的今天，红了起来，令人欣喜。

    陈丽君唱的是“尹派”，尹派是越剧小生流派中数一数二的大流派，素有“十生九尹”之说。上世纪八十年代，被称为“尹门四杰”的赵志刚、萧雅、王君安、茅威涛脱颖而出，陈丽君便是茅威涛的得意门生。但老实说，茅的“尹派”与尹桂芳创立的“尹派”已有差距。陈丽君宗茅，单论唱腔，也有待精进。学习一个流派，一方面是传承师学，另一方面，也要揣摩、领悟创派宗师的艺术精髓。

    据报道，陈丽君的粉丝中，80%是不熟悉越剧的年轻人；她们眼中陈丽君的“好”，主要认为她在《新龙门客栈》里“很帅”。其实纵观历史，女性演员扮演男性角色，本来就是中国传统戏曲中性别互换的一种表演形式。“女小生”尤显风流俊雅，温柔可人。当年周总理带着越剧“范派”创始人范瑞娟和喜剧大师卓别林见面，卓别林看着生活中旗袍着身的范老，不敢相信，眼前这位端庄大方的女性，居然是电影《梁山伯与祝英台》中方正英挺、风度翩翩的“梁兄”。所以说，越剧本身就具备了这一美学优势。当然，陈丽君不仅展示了舞台上的“男性”之帅，还显示了“男性”的力量感。越剧《新龙门客栈》中有两个名场面，一个是贾廷的“邪魅一笑”，另一个就是她单手抱起女主转圈圈所表现出的“男友力”。

    这里，笔者还想解释下越剧《新龙门客栈》“一票难求”的真实情况。该戏不是在有上千座位的常规剧场演出，而是借鉴了沉浸式话剧的演出形式：中间为表演区域，周围的“观众席”只能容纳115人。所以，与其吹嘘《新龙门客栈》“场场爆满”，不如肯定一点：《新龙门客栈》以崭新的演出形式吸引了对越剧知之甚少的年轻观众，而这些观众很可能从此会主动去了解越剧之美、戏曲之美。

    观众也好，媒体也好，过分溢美一个年轻演员，除了对越剧有些宣传作用外，我以为并没有过多益处。好在陈丽君是个对自己有着清醒认识的演员。她没有在“乱花渐欲迷人眼”的环境中飘飘然。在接受采访时，言辞答对始终保持着谦逊有礼和沉稳明智。她把自己比作一颗小石头，希望能投石问路，为更多人打开认识越剧的窗户。

    祝愿陈丽君未来为越剧作出更大的贡献。笔者更加希望，越剧在新一代演员手中，能够保留住剧种原汁原味的东西，而后再谋求创新发展，让这一“中国流传最广的地方剧种”路正行远。