□照日格图

　　关于陈嘉上，最值得怀念的还是上个世纪九十年代的作品。当然，那时候也是香港电影最辉煌的时期。不管是作为主演的周星驰，还是作为导演和编剧的陈嘉上，《逃学威龙》这样的作品都是他们无法回避的经典。新世纪以来，香港导演开始触碰历史体裁，而麦、庄两位导演在《关云长》等作品上的失败，告诉我们历史体裁似乎是香港导演们的雷区。于是，他们与内地电影界通力合作，开始转战武侠类。作为华人文学的通用语言，每一个华人的心都通向属于自己的武侠世界。《四大名捕》正是基于此，才可以在口碑一直不怎么样的情况下，依然投入包括航拍在内的大成本，制造出绚丽夺目的效果。

　　这部被称之为《四大名捕：大结局》的作品，又可以称之为《四大名捕３》，和其他拍续集的电影不同，陈嘉上导演从第一部到最后一部都用了自己的原班人马，每一部作品都有其相对主打的故事，用微妙的逻辑关系将它们联系起来。所以，如果有机会坐下来看完《四大名捕》的所有三部作品，就像看了一部集数较少的电视剧。只是，对于错过前面两部作品的观众而言，这样的衔接显得有些陌生。在第三部里，苏有朋饰演的皇帝一上场，就将电影中的散兵游将集中起来，正邪两派的脉络也逐渐清晰。比起前两部没完没了的洗澡戏，这次柳岩再也没有展示她傲人的身材。《四大名捕３》里，前面半部略显松散和拖拉的剧情到了后面的三分之一就变得非常紧凑，皇宫内的大战也是这部电影的高潮部分。像所有的武侠小说一样，温瑞安在《四大名捕》里留了一个套子给读者，陈嘉上也照搬了这样的套子，最后电影的主题依然落在“义气”和“信任”两个字上。那个整日将自己关在宫内的皇帝在出游一次之后也体察到了庶民生活的艰辛与快乐。虽然这一情节让人想起《康熙微服私访记》，但毕竟是这部作品的故事主干，不好全盘否定。

　　不得不说，光线传媒真有钱。这样一部电影一拍就可以拍三部，上映的节奏仅次于另一个年轻导演郭敬明的《小时代》三部曲。郭敬明在青少年读者当中有广泛的群众基础，他的作品口碑虽然和《四大名捕》一样都好不到哪儿去，可人家毕竟是量身定做的“粉丝电影”；而光线传媒拿出那么多钱做特效，只是让几位主演的武戏发出五颜六色的光芒而已。难道这真的是一部有着武侠电影噱头的网络游戏升级版吗？还是我个人玩着网络游戏突然穿越到了捕快是老大的古代？作为一部给成人看的电影，除了卿卿我我的情感戏和女演员不停地撒娇和洗澡，再没有多少思想性来支撑。想起台湾导演胡金铨的作品《侠女》和《空山灵雨》，武侠作品有思想的年代真的一去不复返了吗？电影可以是游戏，可是如果做电影的人是游戏的态度，那情况就不妙了。

　　想起《四大名捕》三部曲和它的叙事节奏，我最突出的直观感受是，拍电视剧的题材拍成电影不好，反之亦然。