□冷枫

　　这是一本很适合在午后阳光下，伴着一杯清茶闲闲阅读的散文集。书中文字会让人感觉时光渐渐安静了下来，日子变得分外温柔，人的情感也随着里面一篇篇并不冗长的文章变得细腻，润泽，富有光华起来。

　　雪小禅的文字一直以来都是如此：充满文艺而审美的絮语，有小小的诗意，有时候写得天真有趣，有时候又带了点沧桑深沉，典型的女性文笔。以前我总嫌她太过雕琢，虽然在阅读的过程中也有雅致的意味，但不够自然、朴素，清新。如今，这位女作家已出了近５０部作品。虽并没有特别突出的代表作，但这样煮字为生的岁月中，到底“功到自然成”了———文字得到了时间的“熬炼”，连着作者的写作情态也似慢慢转到更为成熟的境界。起码她不再给我以“为了文字而文字”的感觉，行文中开始凝聚气场，累积起醇厚的味道。

　　《繁花不惊，银碗盛雪》整本书比较奢侈地采用了全本彩页的印刷形式，鲜明的颜色自然给人一种有意无意的提点。翻开目录，便是诗意连绵的六个小辑，这些文字都有一个共同的特点，那就是寂静。没有激越轩昂、闹腾喧嚣，也期待不来这些短小精悍的文字能让读者心头温暖。雪小禅的笔尖素来有些高冷姿态。以前的文字多少给人矫饰之感，如今真正“静”下来了，反而展露直率的美丽，不逢迎，不屈就。明明知道有些话语写出来，可能不少人会有异议，但依然秉持自己内心的意见，断然写来，有小小的执着和尖锐。我想这是一个中年女子的固执和倔强，也蛮有个性。

　　说雪小禅这本书写得静，这一点从那些篇章的题名可窥见端倪：《我心素已闲》、《静笃》、《一个人的山河岁月》、《莲花光阴》、《岁月忽已晚》……这不是一个笔尖有飒飒疾风的人会选择的字词组合。寂静中还有孤寒的，如书中有《拣尽寒枝》一文，写到弘一法师的绝笔为“悲欣交集”四字。作者说（这四个字）读到让人潸然，“是空山无人，是水流花深，半生路途，拣尽寒枝，以枝当笔，写写这生之秋寒，之荒凉，之清寂……”。

　　寂静的文字若和生活无涉，一味走文艺路线，只能称为绣花枕头。好在这本书里满含了平淡流年里作者汲汲于生活的热心和热情，还有叫人生羡的从容笃定，丰富喜悦。小半生的阅历足够凝练出一些智慧语言。就如书名一般，《繁花不惊，银碗盛雪》：见满树繁华，心生欢喜而没有过分惊诧，这份笃定的缘由是心里铺着稳妥底子。而看那银碗中盛了白雪，便觉无比清素皓洁，预示出至美之物往往简静的道理。

　　雪小禅对自己文字的感受也能从此书文字中觅得。《写作者》里直言不讳地道：“我不愿意别人叫我作家，作家其实是个很无聊的称号，不是什么人都能成为‘家’的。‘家’是很重的词，有黄金感，沉甸甸的。写作者是一个很生活化，很随意的词。有些轻松，有些随便，我只是一个写作者。多好，多轻！以文字为针，穿一些东西而已，心情好时就穿，不好时就放下……真正的写作者应该这样，她的内心饱满丰盈。但真实的生活中，很过分的羞涩或笨拙，羞于表达，人前寡言，低温，淡定，对物质生活要求不高，一直处于一种亢奋状态……”这话确有几分道理。写作者固然可以特立独行、自我随行，但他们在真实的生活中也不必“过分羞涩或笨拙”，自然就好。同时努力做一个善于观察，敏于感受，有社会责任心的普通人便可以了。

　　好的文字是性情的体现，让人在读后总能有联想、思考或醒悟，从而更能“懂得”作者。而这样“懂得”的读者在千百人人中若有一二，对作者而言，也算是一种幸运了———毕竟多少文字晃过人眼，能真正入心的其实并不多。雪小禅的文字若能一直保有这样的曼妙静美、有情有意，相信会随着光阴愈加隽永、可读吧……