□沈 斌

　　近期，在真人秀节目《前往世界的尽头》发布会上，制片人向媒体倒起了苦水：明星（报酬）都按天数算，我们一集就拍９天，给不起……我们做节目的都在为明星打工。目前一线明星单集真人秀报酬全部上百万，而且有钱不一定能抢到，人家还要拍电影、广告，连带二三线艺人都坐地起价，现在不要说二三线卫视，一线卫视和大制作方都被压得喘不过气……

　　电视综艺节目的火爆，让一二三线明星都变得炙手可热，连原本财大气粗的电视台制作方都感叹起“明星赚得欢，制片挺心酸”，觉得吃不消了。其实，明星片酬高低这个争议已久的老问题，姜文的回答挺给力：“我想对提出片酬高这事的导演制片人说，你真有骨气！嫌人家片酬高，你又要给人家，给完了又在背后聊这天，这人啊，不讲究。这种人要这么说话，就应该叫他ｇｅｔ　ｏｕｔ！滚蛋！……这事就像请人家吃饭，跟人家说，这顿饭很贵的；送人家一个围脖，然后上面一个价签，给人家看，很贵啊！我觉得演员没有谁是贵的，只要你愿意请，你就应该觉得值……你不能又要牛×，又不花钱，这是不对的。”

　　那么，电视台的导演与制片人在抱怨之后，是继续一窝蜂地请来明星往综艺节目这座“独木桥”上挤，还是走其他的阳关道呢？

　　先来看另一则新闻：近日，一部由韩国ＫＢＳ电视台推出的特别企划纪录片《超级中国》在韩国热播，引起了极大反响，同时也红遍了中国的社交网络。该片从人口、经济、资源、军事外交、文化软实力等角度对中国做了全方位的介绍，分为“１３亿的力量”、“钱的力量”、“中国治世”、“大陆的力量”、“软实力”、“中国共产党的领导力”、“中国之路”等。由于前三集播出后反响强烈，制作团队又增加了第八个专题，邀请多位中国问题专家对中韩关系的展望等话题展开探讨，被韩国观众称为了解中国的“百科辞典”，最高收视率一度超过１０％，而一般纪录片在韩国的收视率仅为５％左右。

　　综艺节目与韩剧一向是韩国观众的最爱，而且理念与制作水平走在中国前面，曾经风靡和正在风靡的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等综艺节目，就是从韩国引进的；韩剧在国内的风靡程度就更不用说了。既然韩国观众群也会对纪录片产生深厚的兴趣，那国内的电视编导制片们，又何苦在“综艺”这棵树上吊死呢？

　　其实，优秀纪录片的收视率与经济收益，也可以与综艺节目不相上下。２０多年前中央电视台的大型电视纪录片《话说长江》曾辉煌一时，２００６年央视推出的纪录片《大国崛起》再次吸引全国观众的眼球，成为比热播电视剧更“香”的饽饽，就在该片第一轮播出结束后仅仅两天，央视二套迅速安排了重播，引来更多人的追看。事后，制片方感叹谁都没有想到，这部纪录片会带来这么大的经济效益，社会影响就更不用说了；后来，纪录片《舌尖上的中国》也取得了口碑、收视与经济效益的多重丰收。还有诸如《故宫》、《复兴之路》等优秀纪录片，也取得过类似的辉煌。

　　说句公道话，现在制片方宁肯出高价求明星拍综艺节目，也不往纪录片使劲，也有苦衷。纪录片生存空间狭小、播出平台少，且基本上是电视播出，与广告收益密切相关的收视率，成为评估电视节目最重要的标准。因此，纪录片不得不与煽情的肥皂剧、综艺节目等争夺生存空间，而在这一争夺战中，纪录片明显处于劣势，只有少数优秀纪录片才能获得较高的收视率，普通纪录片甚至在电视上露面都难，而普通的综艺节目却可以在许多频道畅通无阻。

　　因此，明星四处上综艺节目且身价飞涨的现状可能并非坏事，它会促使上述情况出现转机。一方面，面对四处开花、形式类同的综艺节目，观众的“厌旧”情绪在积累；另一方面，明星的高身价大大拉低了综艺节目的性价比———当这种“厌旧”情绪超过对纪录片的“喜新”程度，以及综艺节目的“性价比”低于纪录片的时候，就意味着纪录片的春天快到了。