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    电视连续剧《欢乐颂2》最近在浙江卫视和上海东方卫视同步播出，收视率于同时段电视剧中遥遥领先。然而，也有不少观众吐槽该剧纯粹是狗尾续貂，觉得“不是每一部电视剧都得拍续集”。

    《欢乐颂2》的影视营销做得相当不错，片方在拍摄该剧时把很多精力放在了炒作剧中人物、主题曲、插曲、演员私人新闻、预测角色未来命运等“热点”上，还在开播当天举行了声势浩大的演唱会。自然，演唱会只是一个吸引眼球的幌子，非专业歌手的演唱水平可想而知。但片方的确依靠现代传媒手段及无孔不入的宣传攻势获得了商业佳绩。那么如果真正从影视艺术的角度来审视这部国产都市爱情剧的话，《欢乐颂2》的水准又如何呢？

    其实从《欢乐颂》第一部开始，就有观众觉得剧情存在拖沓的明显瑕疵。所以尽管该剧一度造成全民热追的局面，也博取了极高收视率，口碑却并不理想。这次《欢乐颂2》携第一部中的全班人马在不到一年的时间里拍摄出52集来，不仅未曾改观前作的弊端，依靠的还是卖力宣传。《欢乐颂2》在开播之前就和网络商家合作打造了各类种形式的广告，加之不同类型、风格的预告片频繁地在各大视频网站上进行“轰炸”式传播，所以此剧出品方又一次成为了“话题经济”的得利者。无奈，艺术质量直线下降，口碑自然折戟沉沙。

    如果说第一部《欢乐颂》因有著名导演孔笙的统筹把关，剧情走向还不至于滑坡，到了第二部，导演换人后，我们已看不到“欢乐颂五美”在上海“谋生亦谋爱”的精彩，也不见了贴近现实的职场竞争、情感抉择和人性摇摆，只有一地鸡毛般七零八落的人物生活桥段组合。

    《欢乐颂》第一部的成功在于五个女主角的人物设置基本囊括了当下在大城市职场打拼的各种类型年轻女性，每一个人物都可代表一定的人群。她们的家庭背景，受教育状况，心理个性都潜移默化影响着她们对于事业、爱情、生活的态度：安迪是那种带有理想化色彩的职场精英；“富二代”曲筱绡虽然娇纵，却有正义感，真性情；上班族邱莹莹天真可爱，斗志满满；小康之家的关雎尔温文、踏实还暖心；贫家女樊胜美的艰难真实折射出基层族群的疲惫人生。尽管也有人诟病“欢乐颂五美”之间跨越阶层的友谊太过“超现实主义”，好在通过一定艺术化处理后，这份情感呈现在荧屏上，倒也温馨、可信。遗憾的是《欢乐颂2》没有承继第一部的优点，女主人公们身上渐渐淡化了在大都市打拼的积极力量，剧情焦点全被放置在了她们极具戏剧性的爱情纷争上。安迪的恋爱故事被添加进了没完没了的“韩剧色彩”，安迪被牵扯进遗产继承风波里；樊胜美和王柏川之间的艰难爱情终究敌不过世俗偏见，也解决不了经济问题；天不怕地不怕的曲筱绡倒追赵医生成功，貌似有情人要成眷属，可又险些让这种美好化作镜花水月；邱莹莹源源不断的苦恼来自于男友和男友家人根深蒂固的“处女情结”……《欢乐颂2》因将剧情矛盾都设置在人物情感上，围绕的主题也随之转移，情感视野不似第一部那么广阔。王柏川主动提出和樊胜美分手，诱因就是自身经济状况的崩盘。曲筱绡用手机“窃听”赵医生母亲对她评价的做法很没底线，但剧本却还在为此强作辩护——都是出于爱！安迪那番“我有的是钱，不需要做小三”的潜在言论，是扭曲价值观的体现。包括樊胜美的家人、曲筱绡父母内心浓重的“香火子嗣”、“重男轻女”观念……都破坏了该剧应有的品质内涵，难怪有不少观众吐槽《欢乐颂2》“三观不正”。

    《欢乐颂》开始的定位是解读现代都市女性在生活情感和人生选择上不断自我强大、自我成长的过程。这条路本来选得很对，也走得蛮正。可走着走着，走到了第二部，偏离直道了。于是在《欢乐颂2》里，我们看到的除了五个容颜姣好的女主角外，大概也只剩下剧中那一阙虽然经典、可惜只流于形式的“欢乐颂”旋律了。