女人的美有多种多样，既有祈盼时光静好，嘴角含笑的清浅之美；也有追求新鲜快意，喜欢恣意洒脱的热烈之美，但能将这两者合而为一者，并不多见。虞宵是难得的能一面在头脑中构筑一份童真的乌托邦，又能在现实中进退得宜、饮下风霜而依旧笑得热烈的女子。

    在虞宵的上一本散文集《浮萍上的蜻蜓》中，她曾深情记述了“四季分明，冬无严寒、夏无酷暑，气候温润，水源充沛”的家乡，记述了与她血脉相连的一众连山亲友；而今时的这本《越人城记》，则将记忆铺展成了一条长长的线，一头连着童年时的连山时光，单纯、质朴、快乐，一头连着长大后的深圳岁月，百味杂尘，悲喜参半。书中，除了延续她一贯干净明朗的写作风格外，又多了几许厚重，多了几分对城市、乡村变迁，对人的命运起落的思索，以及对万物生灵的一种悲悯。

    作者的笔不停地在连山与深圳之间切换，一会儿是儿时光景，旧时记忆，一会儿是打工生活，情感经历；一会儿是因他人他事生出的人生感悟，一会儿是为一猫一狗一石一虫生出的悲悯之心。初看似零乱，但串连起来之后，我分明看到一个明媚的女子，穿梭在人生的风雨间，顾盼流连，慢慢地品饮生活、感恩生活的样子。她怜惜荧火虫在城市生活的苦“一顿荧光狂欢后，留下一地虫尸，无人怜悯”，又感叹城市侵袭，造成的自然的生灵涂炭——“这里曾遍布大湖大江……如今这些物种多样的地貌正以惊人的速度悄失”。她也写自己与兄长的兄妹深情，“我仍记得，每到放学之际，哥哥就早早来到幼儿园，小手扒在铁门上，眼巴巴等着妹妹的班级下课，等着妹妹跑出来，欢快地叫着‘唔哥、唔哥’” 。

    在虞宵的文字中，有种别样的音乐质感，古语、俚语交错，方言、普通话杂糅，如山泉叮咚，如音符跳跃，读来别有风味。也许这就是虞宵引以为傲的来自家乡母语“盖世无双”的馈赠吧。

    印象最深的是作者笔下的清远洗发妹，技术一流，身材标致，却永远都落落寡欢，心事重重，与同店的发廊仔、发廊妹格格不入，但她却是这个流水的营盘中不变的兵，老板换了几任，店名换了几次，她依然在这里做着自己的事。而在作者与之渐渐熟悉后，才知道这样做着辛苦营生的打工妹，也是伤心人，嫁了个好吃懒做的男人，才让她宁可一人身在异乡，承担起为一双幼子提供生活费的责任……

    深圳就是这样，它仿若不是独立的一座城，与它城、它乡，总有着千丝万缕的联系，不知道是谁供养着谁，是谁支撑着谁。深圳对这个洗头妹而言，不过是我许你一处庇身之所、疗伤之地，而你许我青春，许我劳动，供养这座城市的繁华。而对如虞宵这样舞文弄墨的女子而言，是我许你光怪陆离、许你大千万象、许你创作空间，而你许我文字、许我记忆，为我从别人忽略的角度著书立说，记下我曾经的“年少轻狂”。

    作者说上世纪八九十年代的深圳，既是各路精英也是牛鬼蛇神云集之所在，这里每天既上演着精英们创造财富的神话，也有无数凡俗人的油盐生活。此外，在城中村、在出租屋、在城市的缝隙角落，还上演着很多灰色的故事。虞宵并不避讳这些，用极为坦诚的笔触，写下了那些背街角落的风月故事，写下那些交织着暧昧与欲望的城市另一面。在深圳一念天堂、一念地狱，通往天堂的路，需要机遇、才华与勇气，更需要艰苦打拼；但通往地狱的门却是随时敞开的，只要你放纵、懈怠、随波逐流。

    作者在书中，亦对自己家族的一些伤痛，进行了克制性的书写。不论是当年家庭的变故、兄长的遭际，以及作者自己外出求学飘泊深圳，步步向上的经历，哪一样又不是与这个时代紧密相连呢？时代左右着人们的命运，而城市又在塑造着我们每一个人。

    于个人而言，过往就是用来感恩、原谅和回忆的。虞宵无疑是爱上了深圳这座城，爱上了这里的柴米油盐、凡俗生活，爱上了这里过去二十余年的风云激荡，爱上了这座城市的不完美，也更爱上了它未来的无限种可能。但我想，她最爱的应是这座城市为她量身定做的它今天的模样吧。

    （《越人城记》花城出版社2017年4月版）