□虞时中

    有关汪曾祺先生作品的选本很多，《四时佳兴》应该是比较别致的一本。这本集子选取了汪曾祺先生颇具代表性的100多幅书画作品，同时配以与书画相对应的汪老的相关简短文字，读来自然感觉到相映成趣、别有意味。

    《四时佳兴》里面收录的作品，有很多都是短文，有一些读者比较熟悉的篇章，像《大淖记事》《受戒》《异秉》《陈小手》和《葡萄月令》等，编选者苏北摘录了其中比较精彩的段落，或者说是某篇中的“眼睛”。这些文字在书中最多占据一个页码，有的只有半页，但其中的韵味却丝毫不减。

    在《昆明的雨》中，汪老写道：“昆明的雨季，是浓绿。草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。”这“夸张”两字在文中尤为显眼，充满了张力。汪老在文中还写道：“带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。”让读者的内心涌起一丝感动。在 《滇游新记》中，汪老写道：“叶子花夏天开花，但在我的印象里，它好像一年到头都开，老开着，没有见它枯萎凋谢过。大概它自己觉得不过是叶子，就随便开开吧。”一句随便开开，不仅写出了叶子花的神韵，也显示了汪老的恬淡从容的人生态度。

    家乡是汪老写作中一个绕不开的主题。他写《故乡的食物》：“但通常所说的炒米，是不加糖粘结的，是‘散装’的，而且不是作坊里做出来，是自己家里炒的。”他写《萝卜》：“自离家乡后，我没有吃过这样好吃的萝卜，或者不如说自我长大后没有吃过这样好吃的萝卜，小时候吃的东西都是最好吃的。”他写《岁交春》：“就要立春了，而且是‘岁交春’，我颇有点兴奋，这好像有点孩子气，原因就是那天可以吃春饼。”他写《岁朝清供》：“我走过很多地方，像我们家那样粗壮的蜡梅还没有见过。”这些平实的句子里，总是在看似有意无意间流露了淡淡的乡愁。

    书画作品在这本集子中占了很大的篇幅，汪老的书画大多画的是荷花、梅花、菊花，姿态各异，却体现了他淡泊的心态和趣味。在一幅菊花作品中，汪老在《题菊》诗上写：“种菊不安篱，任它恣意长。昨夜落秋霜，随风自俯仰。”在其后还附上一句：“一九八二年十一月不是七日就是八日，时女儿汪明在旁乱出主意。”在另一幅画上，汪老画了一个蜻蜓在小荷上飞舞，寥寥几笔就神韵四现；而边上的题字为“一九八四年三月十日午煮面条等水开而作”。在画上读到这些别致的文字，实在让人忍俊不禁。

    汪老在《七十书怀》中写道：“我写字画画，不暇研磨，只用墨汁，写完画完，也不洗砚盘色碟，连笔也不涮。下次再写、再画，加一点墨汁，‘宿墨’是纪实。”“画水仙金鱼，这幅画的调子是灰的，一望而知用的是宿墨。用宿墨，只是懒，并非追求一种风格。”“我只能写我所熟悉的平平常常的人和事，我只能用平平常常的思想感情去了解他们，用平平常常的方法表现他们，这结果就是‘浓’。”这些观点，也显示出汪老恬淡的个性。在一幅画葡萄的画上，汪老题句：明日将往成都！为了这个理由，汪老居然画了一幅葡萄。在《自得其乐》一文中，汪老写道：“画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚。”在汪老的书画作品中，我们都能感受到他的这种意兴和追求。

    万物静观皆自得，四时佳兴与人同。品读《四时佳兴》，我们何尝不是在品读一种从容的人生，一处亮丽的风景。