“怪才”导演埃德加·赖特这次执导的影片《极盗车神》，其实只是讲述一个好莱坞里老掉牙的犯罪故事：身世可怜的男主角迈尔斯不仅小小年纪在一次事故中失去双亲，更是从此落下耳鸣的后遗症。误入歧途后为了还清欠大反派道格的巨款，长久以来他被迫以“宝贝”为代号，担当着该抢劫团伙里的司机一职，帮助犯罪分子在案发现场逃脱警察的追捕。时时刻刻都喜欢听着歌甚至一有空就自己玩混音的迈尔斯每天过着受制于人的日子，直到遇上同样热爱音乐的女主角黛博拉后他才找到自己想要的生活。可惜金盆洗手不容易，为了自己心爱的女人，为了保护继父不受伤害，为了永远安宁的生活，迈尔斯最后选择了以自首的方式经历蜕变，来获取救赎和后半生的幸福。纵观全片，从头至尾没有各种炫酷噱头和惊天复杂阴谋的填充。然而原本平凡到乏善可陈的《极盗车神》，却因为导演搭配了上世纪五六十年代至新世纪的各种典型风格音乐让演员浸淫其中并贯穿剧情，而令整部电影变得乖张刺激，曲折动魄，耳目一新。

    “宝贝”迈尔斯开篇的第一场戏即是在银行门前开车接应同伙逃离——当苹果音乐播放器响起“邋遢布鲁斯”组合的《喇叭裤》前奏，带着耳机的迈尔斯瞬间改变往常扑克脸的形象，随着音乐在车座上有节奏地扭动起来，双手松开方向盘沿着边缘或是车门轻轻拍打，仿佛已化身乐队的鼓手。车外，持枪的抢劫犯正对着天花板鸣枪示警，威胁银行里人质的安危；车里，布鲁斯摇滚的《喇叭裤》两分钟前奏即将接近尾声……

    “任务”结束后的迈尔斯依旧戴着耳机跟着音乐哼唱，买咖啡的路上他一个人在路上边唱边跳，打招呼的行人是他随机找到的观众；回到家他给瘫痪的继父唱，把厨房的门框当做舞蹈的道具。他的歌曲从激烈的金属摇滚换成迷离的抒情小调，悠悠的一个转音便足以抓住人心，抚平动荡生活里的生命。音乐早就是迈尔斯骨血里不可分割的一部分了，哪怕在行动中他也一样追求音乐与行动开始时的完美契合。电影展现第二次抢劫时，巴茨和D·J为了面具的事情争吵而推迟了下车行动的时间，此刻迈尔斯播放的动感歌曲已经开始。巴茨刚下令准备下车行动——“等等，我重新开始放”突然之间“宝贝”打断命令，将音乐播放的进度条拉回开始处才同意劫匪们下车。迈尔斯刻板的表情，斩钉截铁的举动引来影院一片笑声——这个男孩的眼里、心里、耳朵里只有音乐，要人命的抢劫杀人行为在他的音乐面前不过是不值一提的浮云。“宝贝”迈尔斯的人物形象也由此逐渐立体起来，在随后的逃脱过程中，他越来越表现出拒绝犯罪、痛恨暴力的性格：在逃脱保安的拦截过程中，巴茨即将瞄准开枪，“宝贝”发现后立即用手肘撞开枪管，不惜自己的车撞向路边的围墙；当同伙们在路中央强行抢车时，作为司机的迈尔斯不忘把车里的婴孩取出还给车主；在抢劫完邮政储蓄所各自逃脱时，迈尔斯夺取一辆车紧急逃离前，依然选择把车主的包物归原主并说“对不起”。正如影片最后庭审时证人们对“宝贝”的评价：“他很善良，本性不坏”。

    故事中的音乐丰满了剧情以及人物形象，为故事送出了无限的生机与活力——它是联结内容发展的线索，是本片化腐朽为神奇的点睛之笔。