□无  端

    阿加莎·克里斯蒂的名作《东方快车谋杀案》是一部创作于80多年前的推理小说，可直到今天，无数人对该故事还是有着浓厚的兴趣。于是当由此改编而来的同名电影上映时，大家纷纷热心地去买票、观影。这仅仅是想表达对英国推理女王的怀念和敬仰？对天才侦探波洛的佩服和喜爱？我想不是的。是因为这部经典作品中蕴藏有一种永恒的魅力，使你每欣赏一遍，都会自然而然产生新的感触、启发和思考……

    豪华的老式蒸汽机火车行进在一片白雪皑皑的欧洲大陆上，车轮在铁轨上有节律地发出隆隆声响，著名的东方快车将在三天时间内从土耳其的伊斯坦布尔开到英国伦敦。车厢里汇聚了来自不同国度、有着不同身份背景、属于不同阶层的乘客：年迈阔气的俄国公主，木讷谨慎的德国女仆，来自瑞典的女传教士，年轻美丽的英国教师，聒噪多言的美国妇人……然而车子开到中途，一场意外的山崖雪崩，让列车脱离了铁轨，所有乘客都陷入了困境。与此同时，还发生了一件比火车停滞更为恐怖和糟糕的事：东方快车上的古董商人雷切特在夜间熟睡中被人用乱刀捅死了。如此，车上的所有人都成了嫌疑犯。碰巧也在这列火车上的大侦探波洛决心找出凶手，查明案件真相。

    《东方快车谋杀案》是阿加莎·克里斯蒂诸多作品中能和《尼罗河上的惨案》、《无人生还》等名作比肩的经典，故事本身就有很多引人入胜的元素，如：神秘，阴谋和冒险。十二名嫌疑犯，十二份证词，及犯罪现场遗留的凌乱线索：一方价值不菲的女士手帕，一块已经破碎了的精致怀表……波洛面对这些真假难辨的东西，需要凭借逻辑推理能力和大胆的人性推测，找出案件背后隐藏的秘密。

    众所周知，这部电影已被翻拍过多次，前面不乏珠玉之作。而这次由肯尼斯·布拉纳执导并亲自扮演波洛一角的《东方快车谋杀案》，在镜头风格上更为精致化，高度还原了二十世纪三十年代一列连接中东和欧洲的豪华列车上的细节，无论是火车上的一个门把手，餐车上的一个小酒杯，都显现出当时欧洲上流社会那种奢华的风气。 当然，全明星阵容也为此片增色不少。每个演员都将自己所饰演的那个角色在有限的戏份里展现出了最具艺术吸引力的状态。就说十恶不赦的被害人雷切特吧，以前的电影版本中，雷切特出场，就是一张毋庸置疑的恶棍脸。但小说里的描写其实是，有一副“慈善家的和善面孔”，波洛觉得他像“一只凶残的野兽”。此次强尼·德普用他高超的演技精确诠释了符合原著的那个雷切特。他那邪魅的微笑，活脱脱是：既狡猾且伪善。还有老戏骨朱迪·丹奇饰演的那个俄国贵妇，戏份不多，但自有一份不怒自威的强大气场。西班牙大美女佩内洛普饰演的传教士也给人留下了深刻印象。这个姑娘看上去柔弱缄言，其实内心深藏苦痛，一方面她努力用宗教来为自己寻求精神解脱，另一方面，她又无法从过去的惨痛回忆里全身而退，整个人相当矛盾。除了演员组合外，我还很欣赏片中的一处镜头设计：在波洛破案的时候，导演运用了大量“上帝视角”进行拍摄，即直接从车厢顶部俯拍下去。这样做相当大胆，但也极其合适。尽管它让观众看不到演员的表情，但却暗示出此时的波洛正撇除个人情感，以最公正的心态和最细致的眼神在理性破案。不过，这部《东方快车谋杀案》中也有两处令我觉得遗憾的地方：给那些优秀配角的戏份相对太少了，波洛的感情线完全是画蛇添足。

    全片最精彩的是结尾部分。那时，波洛已明白了案件的来龙去脉，并准备向所有人揭露真相。导演用了一个很长的镜头呈现波洛从火车包厢的这一头一步步走向车厢尾部的过程。在这段看上去意义不大的无声行走中，波洛的内心是起伏不定的。他长久以来一直秉持、恪守的原则正在被打破。他分明在痛苦中纠结、权衡，甚至显出了鲜有的无所适从来。他从来都是一个追寻罪犯的侦探，难道这一次要纵容罪犯逍遥法外？于是波洛面对那十二个罪犯，近乎咆哮地说出了自己的愤懑、无奈和绝望，因为一群好人居然联合起来谋杀了一个法律的漏网者。而这段表演也体现了肯尼斯·布拉纳常年浸淫在莎翁剧作里锻炼出来的强大台词功底，展现出这场人性道德审判的深度。

    什么是善？什么是恶？最后，波洛斟酌再三，还是放过了那乘客，然后自己默然离开。但所有人都知道，他痛恨且反感他们的做法。结尾处这股无声胜有声的力量，大幅拉升了整部电影的主题境界。