跨界艺术家陈志光

    昨天，宁波现代绘画“似水年华八人展”在美术馆开幕，陈志光是参展的宁波八位“老炮儿”艺术家之一。从年轻时去黑龙江支边痴迷于“北大荒版画”开始，到如今在澳大利亚发展成职业艺术家兼跨美术、摄影两界，陈志光40多年的创作浓缩了一个艺术家探索与成长的历程。

    “有时候，我一觉醒来，会不知道身在何处。近的远去了，远的又回来了，回放着，交叉着，有时井然有序，有时又前后不分……或许，这世界的容量之大，是令人难以想象的。”陈志光向记者感慨道。

    讲述人：陈志光

    记者：俞素梅

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    我是地道的宁波人，小时候，我爷爷家在江东箕漕街，爸爸在宁波溶剂厂工作，妈妈是万信纱厂的工人。

    我出生于上世纪50年代。青少年时，印象深刻的是“挑水”。记得当时我家住的是两层的排屋，周围这样的房子有四幢，中间有一口井。洗涤用水就靠这口井，饮用水则要到百米开外一个卖自来水的地方去买，一大桶一分钱。我和哥哥两个人抬一桶水，长大些后哥哥就一个人挑了。在我十五六岁的时候，挑水的任务由我接班。记得要挑10担水，家里那口七石缸才装满。

    我从小喜欢画画。“文革”开始时，我在宁波市第五中学（现效实中学）读初中，教美术的尤甦老师对学生很好，我在他家看过一大本水彩画原作，画的题材都是宁波的街巷河埠。“文革”期间学校不上课，我无事可做，就在家里临摹连环画，有华三川的《白毛女》《青年近卫军》、贺友直的《山乡巨变》等。

    听人说宁波画画最好的是王守华和毛国富，我就跑到解放路口的工艺美术服务部看王守华画毛主席像，还跑到正在筹建中的“红太阳”展览馆，看一帮人画画，有毛国富、何月桂、王华云等。

    除了画画，几个邻居小伙伴还一起“习武”。我们找来石板凿成圆形，中心开一个洞，再用竹棍把两头一连，就成了举重的杠铃；还拿一根竹棍来练棍术，不够重，就拿铁丝在火里煨红，捅入竹棍中把竹节打通，然后灌进铁砂；我还做过好几个沙袋，绑在大腿小腿上……

    小时候这样的生活，不仅锻炼了身体，也培养了我从不偷懒的习惯。

    去黑龙江支边10年 痴迷北大荒版画

    1969年，我作为“上山下乡”知青大军的一员，前往北大荒，在黑龙江省宝清县一个叫雁窝岛的地方，一待就是10年。

    雁窝岛三面环水，一面是沼泽，岛上水草丰茂，树高林密，大雁、仙鹤、天鹅在此筑巢栖息繁衍，故而叫“雁窝岛”。

    在这里，我们截流疏浚、架桥筑路、伐木开垦，把沼泽变为良田。筑土坝、挖水沟等水利工程，都在冬天农闲时进行，因为低洼潮湿地结冰封冻后，机车可以开进去。冬天的北大荒，室外温度在-20℃以下，呼气成霜，滴水成冰，知青们人手一把镐头或铁锹，把冻土凿开，然后肩挑背扛，运到需要的地方去。有的冻土层太厚，要用炸药来炸，危险系数很高。

    由于我会写美术字，常在营部画宣传画、绘制大标语，不久就被四营营部从我所在的工程连召去办《水利战报》，用仿宋体刻钢板、排版、画报头。后来，又被派到团部学习水利工程施工技术，实地测量地形、制图放样、施工。我也曾冒着生命危险，在冻土爆破场地，匍匐着去侦查那一两个没有炸响的炮眼，把未爆的导火索拉出来……

    在那个宣扬“一不怕苦二不怕死”的年代，知青又缺乏农村生活的常识，蛮干加上自然环境的恶劣，有些鲜活的生命过早地凋谢了。很庆幸，我活下来了。如今40多年过去，每每回想起这些事来，我都会感慨万千。

    那时候能给我带来最大快乐的，便是画画。在雁窝岛我接触到了北大荒版画，晁楣的《第一道脚印》、张祯麒的《牧归》等作品所描绘的荒原景色，深深地感染了我，对我的影响持续至今。

    从雁窝岛回到宁波已是1979年，朋友们说：“黑风来了！”言下之意是我从黑龙江来，用黑白明暗画法作画。

    旅澳28年 “宁波人”是我永远的注脚

    返城后，我在宁波市展览馆短暂工作过一段时间，后来去了宁波日报社，是1980年宁波日报复刊后的第一任美编。

    20世纪80年代是一个充满希望的年代，宁波喜欢西画的艺术青年们纷纷汇拢到一起，这次一起举办“似水年华八人展”的门简成、杜刚、林绍灵、任昌久、陈峰、王大伟和胡瑾蔚，就是其中的主力。我们曾去市教育学院参加美术培训课程，怀揣面包奔波于周边城市的美术馆观摩国内外画展，对新艺术、新观念与新表现手法的探讨，是我们聚会时最热衷的话题。在那个激情燃烧的岁月，我们满怀着对理想、爱情与艺术的憧憬，自觉地以艺术史星空里的北斗为坐标，宁波的大街小巷留下了我们或清澈或闷骚的自行车铃声。

    与此同时，在市展览馆举办的各种展览上，也持续有我们的作品出现。1979年我刚回到宁波，正赶上“建国30周年美展”，有数幅版画和水粉画参展；1980年我的《沼泽新田》入选“中国现代版画家作品展”，赴日本展出；1984年浙江油画研究会成立，我是首批会员；1990年我的一组《泼水节》共10幅在《中国连环画》画报刊发，当时的《中国连环画》是全国一流画家争锋的园地，风靡一时……

    1990年，我辞职前往澳大利亚闯荡。很多人对我的这一选择感到错愕，其实原因很简单。一方面，当时美术界出国风盛行，因为西洋画无论源头还是最新创作风尚，都在海外；另一方面，报社紧张的采编工作让我无法拥有整块的时间专注于绘画。所以，外面的世界对我有很大的吸引力。

    如今，我旅居澳大利亚已有28年，在美术和摄影方面都收获了一些奖项，还出版了摄影集《你未见的澳大利亚》、摄影技法书《风景摄影的艺术之美》等。

    刚到澳洲的时候，为了谋生，我找了一份平面设计的工作。劳动强度很大，需要一直坐在电脑前。于是，一到节假日，我就会去野营，只为摆脱电脑、离开城市，让自己放松一下。当然，每次外出我都会带上相机。没想到，无心插柳的摄影渐渐积累了一些作品，并收获了梅特兰国际沙龙摄影铜奖、LOUPE国际摄影奖铜奖等奖项，这归功于我多年来的风景画创作以及在荒野中生活的经历。

    我常常回国，我的心从来没有离开过宁波，在我的个人简历中，名字后面总有一个“宁波人”的注脚。故乡有拍不完的美景，有我挂念的亲人和可以推心置腹的朋友，有可以表达我全部思想的母语环境。我的根在这里——宁波！