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    郁妍捷

    展览着印度摩诃婆罗多主题画展的地下场馆内，阴森晦暗而又静谧。

    戴维基夫人已经与私家侦探D.K.碰上了头，却只是互相匆匆对了一下眼色，便各自走往不同的方向。镜头从奇怪的雕塑、观赏者的脸庞和透明的画框前一一扫过，最后定格在了一幅底色血红的抽象的表现主义画作上：大面积的赤红如同喷涌而出的鲜血，在画布上绘出一道道密集重叠的抛物线后又溅向各个角落。血腥的恐惧溢满整个画面，仿佛下一刻就要在空气中蔓延开来。直到D.K.慢慢走近戴维基的身后，假装陌生人一般，漫不经心地询问这幅画体现的含义，得到了戴维基低声却清晰的回答：“这是印度最古老的复仇故事。”

    影片《一个母亲的复仇》几乎铺垫了一个小时后，才展开一系列反击。之前是灯红酒绿的情人节派对，少女阿丽娅果断地拒绝了富家公子哥贾甘辛格和莫希特的纠缠，于是怀恨在心的两个男人招徕手下将阿丽娅挟持进了车里。黑乎乎的无人空巷，一辆与黑夜混为一体的黑色轿车堂而皇之地停在了路上，已经完全失去了反抗能力的阿丽娅被两个高个男子扔了下来，其中一个人还对着她的肚子踹了一脚，将她踢入了旁边的臭水沟里。静悄悄的重症监护室里，被早晨遛狗的路人恰好发现的阿丽娅得到了医院的及时救治，但浑身上下插满管子的她依然昏迷不醒，只能靠呼吸机与死神搏斗。庄严肃穆的庭审现场，父亲阿南德和妻子戴维基请了律师与对方辩护人唇枪舌剑。马修警官带着手下加紧对车辆等物证进行排查，却收获甚微——明明是证据确凿的强奸案，法官还是因为证据不足，宣判四名加害者当庭释放。如今作为一位继母，戴维基夫人终于用一个母亲的身份，准备亲自动手，为女儿阿丽娅讨回公道。

    就这样，阿丽娅与戴维基在重组家庭的相处模式，阿丽娅遭遇非人对待的经历和法律的不公正判决，以及戴维基心思缜密地策划多起复仇事件，形成了全片工整的三幕，让我们在一个接一个的特写镜头带领下，进入了继母戴维基对家人深沉的爱中。阿南德同阿丽娅的相处与戴维基和D.K.的见面片段交叉其中，形成了幕间的分割。而戴维基跟阿丽娅这对非亲生母女之间的情感变化，则以“复仇”作为支撑起主要剧情走向的龙骨。导演虽然时不时加入印度特有的民族歌曲来舒缓节奏，但大量运动式镜头，还是剥离了一切修饰和滤镜下的平和，把激烈的“冲突”赤裸裸地摆在台面上，无限放大。

    师生之间的关系是冲突的。影片一开始就从一堂普通的生物课开始。好好上着课的阿丽娅收到了邻座莫希特发来的黄色视频，短暂的课堂骚动引起了老师戴维基的注意，犯错的莫希特红着眼眶恳请老师再给一次机会，但他的手机还是被戴维基当场扔出了教学楼。尽管只有短短几分钟的师生对话，已经埋下了戴维基同莫希特之间的矛盾。

    同学之间的关系是冲突的。尤其是阿丽娅跟莫希特之间——阿丽娅对莫希特的追求毫无兴趣，甚至不堪其扰。在情人节派对上，这份同学之间的冲突达到了顶峰。

    继母与女儿之间的关系也是冲突的。这个冲突延续的时间最长，也是推进情节发展最主要的动力。在学校里，戴维基是阿丽娅的老师，面对阿丽娅上课玩手机的行为一样当众批评，毫不偏袒；在家里，戴维基是阿丽娅的继母，但阿丽娅根本不承认戴维基的母亲身份，日常也只以“夫人”作为称呼。不过，戴维基还是尽心尽力地做好母亲的职责：关心阿丽娅去派对的时间，询问阿丽娅同去的伙伴姓名；当苏醒过来的阿丽娅对试图靠近的戴维基不住嘶吼，戴维基选择默默关心，偷偷地用“复仇”的手段代替法律的不公正。女儿对这位继母有多冷淡，多厌烦，冲突有多大，就越能反衬出戴维基这份母爱的无私和伟大——瘦弱、富有教养与学识的母亲，在女儿遭受厄运时，在法律无能为力时，瞬间褪去“温柔”，披上凶狠而坚定的“复仇女神”外衣，用一双隐形的翅膀给女儿呵护，也让罪犯掉入自己的股掌间，让四个暴徒罪有应得。女儿的冷漠与母亲默默的付出形成鲜明反差，也让这份母爱坚毅得令人心碎——当阿丽娅知道了事情真相，当她终于对戴维基改了称呼，当一声“妈妈”回荡在山间，影片所有的情绪在这一刻全部释放了出来。