贺圣思 草书 春山丽日 秋水长天

    宁波老书法篆刻家贺圣思先生，估计外界一般不太熟悉了解，一是他没有在宁波书法界占据显赫位子，不作什么自我宣传；二是本来就没有打算一定要以书法篆刻家身份招摇过市，更多以“清客”心态参与书法活动的他，创作方面也表现出“清客”姿态。如果仔细推敲，“书路”多端的贺圣思先生的书法创作，不仅鹤立不群于和他上下十岁左右的同一辈老先生，即使是比他年轻的后辈书法家类似他的创作状态的，宁波书法界很难找得出来，浙江书法界应该也不容易找得出来。

    黄宾虹说：“气韵出于笔墨。”第一眼观赏贺圣思先生书法作品，“气韵生动”多半是第一感觉，老书家进入晚境，气旺是衡量创作高度的一个标杆，尤其是对于不循规蹈矩的写意书风，字里行间有无真气弥漫非常重要。贺圣思先生“我书臆造本无法，点画信手烦推求”的书法，除了给欣赏者以稳健度与爽直感外，还有那一股强劲坚韧的力道，工取势，妙剪裁，饶情韵，机趣天然，逸宕古穆，非“专精一体”，但“以致绝伦”。

    贺圣思先生书法主体取法明清民国行草大家的优胜长处，辅之魏晋风度，窥探宋元潇散，杂融篆隶苍茫，兼具乡贤遗绪，迁想妙得——“栩栩然胡蝶也”。如此书法境界是基于他平素扎实的艺术修养、独特的人生历练，似乎不必十分到家地强求所谓个人面目，乃见天骨开张，敦厚清新，从书写技法使转到视觉形式表达常常柳暗花明，从不确定的样式中不断体验着意外的惊喜，作品“古典性”“现代性”互相生发，方圆并举、疾涩对冲， 烂漫中不失端庄规矩、纵横间犹重精微舒适，格调高雅，难能可贵。

    我们客观地说，现在七八十岁的书法家写得好的全国也相当少了，某些名气很大的都在退步，连批评的价值都快丧失殆尽了。贺圣思先生一介“东海卤民”却不声不响地“晚节”飘香，实在是宁波书法界、浙江书法界的莫大福音，而我们不带任何感情色彩需要思考的是为什么是这样一位不“主流”的宁波老书家却实际上代表了今天宁波书法界的最高水准呢？比如贺圣思先生碑味帖写得恰如其分，不激不厉，宁波（哪怕是浙江）又有几个书法家可以追攀？再比如他把不常书写的《石鼓文》、钟鼎文写出率性俊朗、松简得体，恐怕是专攻大篆的场面上的书法家没办法望其项背的，讲一句要得罪人的真话，书坛那些“春风得意”的大（小）篆书家甚少有写得不俗气的，遑论品位，加上“克隆版”偏多，篆将不篆。

    贺圣思先生书法之余偶涉丹青，水墨焦写，诗文自跋，极尽文人画精神，宁波书家中罕见。善丹青画理的他所刻的印亦传递出画家消息，相对于画家书法，画家篆刻的概念也是绕不过去的。贺圣思先生篆刻的首要特征就是画意充满，属于标准的“图章”，其次是真草隶篆行以及肖形佛像皆能入印，短长肥瘦穿插的篆刻印面仿佛能闻到浓淡枯湿、远近高低的立体气息。正因为他通晓篆隶和古典篆刻，书画家眼光加上书画家手段，使得他刻的印章画理书趣浑然天成，大刀阔斧，诸相无我而百相莲变，章法篆法刀法均不同于通常篆刻家，单独欣赏有意思，钤盖在他的书画作品上越显和谐曼妙，叹为观止。

    “卤味”还看贺圣思——做过晒盐工的贺圣思先生一定会慢悠悠“卤”出更多美味的书画篆刻作品给大家品味！