□米丽宏

这个周末，窗外响着琐碎雨声，像老祖母的低语，熟稔又陈旧。

我手里择着一把韭菜，耳边听着昆曲。心头复杂的滋味散而拢，拢而散，融在抑扬有致的曲调里。

“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，这曲子，这唱词，直让人觉得春天的秀雅迤逦、悠转灵动。“停半晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。”春色闲庭中杜丽娘的苦闷，又叫人没来由的去细看这个春天：它繁盛、热闹，如众神起舞，扰扰嚷嚷，吸引人驻足流连，以至于痴迷。我们沉湎春光，做着美好又虚幻的梦。可岁月不等人，不可逆转地向前走、向前走，最后只看到一个恍惚的背影。

我不能理解，汤显祖何以将春比作“线”？

网上意外搜到吴冠中先生的一幅画作——《春如线》。他讲，这幅画是由俞振飞表演的《游园惊梦》得来的灵感。用线来绘写春天，“暗示春光之易逝，人间留不住朱颜，留不住青丝。今日丹青正艳，放歌狂舞，更遇彩点扮飞，人间欢乐只留画中看”。

画中五彩线条，无章法地占满整个画面。迷离，抽象，犹如一种玄妙的暗示。

我不满足于这个解释。春天，是如此单调的线条可以诠释的吗？春天是活的，有生命的，它们在风中一线线伸展开躯体，把这个季节一线一线染成鹅黄嫩绿？然后，再一线线成长，长高长大，直到春色老去，生命成熟？最终的结局，不过是满园春色都付与断墙残垣？

不不，春天，终归是有成长过程的，而过程会有反复，有曲折，有螺旋形起落，有着五味杂陈、惊心动魄之美。把春天解释成一线线变化的过程，是有硬伤的；抽象，牵强，有着如我这般小人物的肤浅与僵硬。

我读过很多描述春光的文章，文字里渗透着作者的才气与性灵，我深深折服并陶醉。我觉得，以春为线的比喻，不过尔尔。

紧接着，我看到一幅摄影：碧波粼粼的水面上，柳枝柔软地挂下几缕丝绦。枝上柳芽初爆，如一串鹅黄的小蜂乍着翅膀，抬着柳枝飞；而柳枝经不住一阵风，便翩翩扬起来。柳下鸥鸟，顺势跃起，似与柳枝嬉戏。这幅熟悉的画面还在什么地方见过？对了，应该是央视天气预报栏目中为春天来临出示的一张“名片”。

我还看到了另一幅摄影，是一棵风中的樟树。风过处，万千柔条竟如被梳理的长发，向着一个方向齐齐飘去，说不上是赞风的壮美，还是叹树的坚韧。

一霎时，我豁然开悟。果然艺术大家都不是可以轻视的。春如线，跟春天的风有关。它让春天的树枝、小草、时光都变成了一根根抽象的线。我们和春天所有的生命，被这春风引着，一路走去，经历萌芽的痛楚、蜕变的烦恼、初长成的欣悦、成熟后的淡定，一边走一边欣赏，一边将生命的颜色变深。春风牵着我们往深处走，行到水穷处，忽一地鲜花开得正好！

如此这么一观望，又有多少光阴流走，多少度春风起落。

那为情可生死的杜丽娘，端的是花正含苞月未圆的豆蔻年纪，她眼里的“春如线”，当是羞涩的情窦初开，一丝情愫如烟如线，哪里经得起大风吹？晚春初夏，回头看，也一样是春色易逝，欢乐只留画中看。

莫不如，抛迟疑，揣果敢，跟着春风上路，跟着春天一起越过万水千山。春老了，人成熟了；人老了，岁月熟透了。

生命里，留下了一个实打实的春天。