作者    丰子恺

出版    新星出版社

日期    ２０１５年９月

　　人们对“印象派”这个词或许不陌生，但是对内部的各种支流“主义”可能还是一团糨糊。丰子恺以印象派的起源、发展、突破为线索，结合十几位印象派大师及他们的代表作进行了全面的介绍。

　　开创“外光派”的马奈认为绘画要“走出人工的光线画室……到明快的日光中来”，这也是印象主义的出发点。马奈虽是该派的开山祖，但也存在局限性：仅限于展现巴黎资产阶级的生活风貌，且没有深入到内部中去。完成这一次艺术变革的是莫奈，他通过三棱镜分解空气与阳光，将科学应用于技术的实验，来呈现色彩和谐的魅力。莫奈以绘画风景为主，认为风景即印象，非常注重“刹那”间的印象和记忆。

　　“二奈”之后，无论是善于画女性人体的雷诺阿，还是善于画舞女的德加，无论是善于画山水田舍的西斯莱，还是善于画市井街桥的毕沙罗，都已达到瓶颈，于是新印象派随之诞生。除了创立“点描法”的修拉，还有西涅克、马丹、勒西达内等三四个代表，他们将色的映照原理直接应用在画技上，更科学地研究光的作用、色的分化，“简直如同配药”。

　　这之后，自然主义也走到了山穷水尽的地步。后印象主义便在此时脱颖而出。他们注重表达“主观”的“内心”，故又称“表现派”。本书最后讲述了后印象派的四大家：“绘画狂”塞尚作为该派领袖，对于“形”的韵律有新的觉悟；至于梵高，丰子恺已经在《梵高生活》中详细介绍了梵高其人其作；“做野人”的高更善于描绘“赤裸裸”，憎恶逃避技工的“虚伪”和“不自然”；还有“世间珍客”亨利·卢梭，也拥有一样的热情，一样奇特的人生。然而，他们都在艺术上充分展示了“主观主义”色彩。

　　由丰子恺来解说这个纵横１９世纪西方画坛的印象派再合适不过，他的理论阐述，一如他的散文、绘画，好读好解，且简而意深。

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