作者（日）角田光代译者杨明绮出版浙江人民出版社日期2020年1月

    日剧《坡道上的家》在2019年热播，掀起公众对初为人母的年轻女性育儿处境的关注与激烈争论。该剧改编自角田光代的同名小说。

    小说的核心是一起案件。被告安藤水穗溺杀女婴，里沙子恰巧被选为候补国民参审员，在八天的陪审时间里，随着涉案人员的辩护与案件细节的逐渐展开，里沙子的自我意识开始苏醒。案件是明朗的，没有其他凶手，人们迫切想了解的是，什么样的母亲会杀死孩子？什么样的心理驱动会犯下这样的罪行？

    人们所确信的事情，并不等于是正确的。参审员的身份赋予里沙子特别的观察视角，涉案人员各有立场，各有想要保护的人。参审员因教育、观念等不同，各有各的看法，甚至连法官也会流露主观的想法。小说多处情节突出了里沙子觉察到的强烈的不和谐感，她试图解决人们的认知分歧，但是除了六实之外，其他参审员与她非常隔阂，这反过来也促使她产生自我怀疑，自己所看到的、所思考的，是否就是正确的呢？

    里沙子和水穗是一组镜像，小说明确地、不断地强调里沙子的代入感。在日本文化里，两性的差别经常将双方处于相互对立的位置，水穗的薪酬高于丈夫安藤寿士，但为了维护丈夫的自尊心，退隐承担家务的是她。她在婚后对于家庭经济困境的焦灼与抱怨，也被解读为虚荣的表现，并作为犯罪的动机。只有里沙子，在把水穗作为参照对比的过程中，意识到了隐藏在表象背后的冷暴力。

    最悚然而惊的是，整部小说没有一个恶人。促成恶果的，是一只共同的手。这只手制造了一个灰蒙蒙的环境，指给年轻的母亲们，说：你要待在那里，好好干！

    （推荐书友：林颐）