陈 峰            

    这是我的第二本散文集，艰辛有之，欣喜有之，回过头去想一下，仿佛有水到渠成的意思在里边。不停地写，不停地写，从本地报纸写到市报，从市报写到期刊，然后汇集成书，交给周华诚老师。经过几个月的等待，等来了出版社的消息，通过了。从签合同到出版，不到两年时间。时间仿佛是个神奇的暗物质，努力、等待、不放弃，总会迎来春的消息。

    刚开始写作的时候，不知不觉以儿时的村庄为据点，把江南的美食和已经消失或即将消失的风土人情在笔端呈现出来，好像身上有责任一样，也好像就是为了这个目的。美食、风俗，川流不息地流淌，至今未曾干涸。写作的过程是如此让人快乐，我的心里装满童真，里面的人物也满是童真。

    写美食的书很多，我以儿童的视角来写美食，串连起风土人情，人物是固定的，时间差不多也是固定的，主要着墨于我上学前那段时光。《大观文学》的编辑周婷婷曾评价说：作家陈峰的散文特征是性情里的真，加可喜的灵气，读来觉得熨帖欢欣，觉得在生活里是可以偷得些自由的。

    散文家须是个杂家，懂得多写起来才纵横四野。而对我来说，女性的视野总不及男性来得开阔。好在我喜欢民俗，曾在市志办工作多年，那些已经消失的民俗让我着迷。我喜欢去农村找老人聊天来印证纸上的知识，渐渐地，写作中忘掉了自己。村里有特色的人物，一个个跑过来，找到我，于是，我把他们一个个请进书中：阿海、阿红、阿娟是我的儿时玩伴，一起疯闹一起干过蠢事；那些天真的岁月里，一季有一季的美食，一季有一季的风俗，那才是我们不识愁滋味的少年时代……在这些文字中，我完成了对自己的认识。

    2017年，我参加文学活动，幸遇《散文选刊》的葛一敏老师，她拿着《少年时光一支箭》，对我说：一字无须改，直接可以发表，要自信。《长江文艺》的何子英老师说，这样的文字节奏可以写小说。也许就是她们无意中的鼓励，打开了我创作的大门，我在散文中揉入小说的笔法。那段时期，只恨时间不够，白天要上班，晚上睡得很晚，要写的内容太多了。谁来找我玩，我就心疼时间，好像书里的小伙伴在喊我回家。

    没有规划，随性而写，无意中却为自己规划了这本书，算是无心偶得。开篇的《遍地草籽》中第一句写道：惊蛰还没到，雷电迫不及待吼开了嗓子。之后带出“雷响惊蛰前，七七四十九日不见天”“草籽种三年，坏田变好田”等谚语，这些谚语像是旧时相识，在书中相遇。围绕着草籽，我回忆儿时与玩伴们一起捉鱼、放风筝的往事，文字间弥漫着烂漫的天真气。

    在《笋时》里，我这样写笋子与孩子：俟春雨潜入泥土，笋子吸进大地回春的精气，“噌噌噌”伸着懒腰，一个个冒出来。地上的孩子“呼噜，呼噜”睡得死沉沉，已经是早上，还不醒来，大人只好掀了被子，喊一声“太阳照到屁股上了”。孩子这才揉了揉眼睛醒来，穿上衬衣，袖子短了，套上长裤，怎么裤腿也短了呢？接着再写道：冬笋个头小，不像毛笋志向远大，越长越高，长成竹子。它是埋在土里长在竹鞭上的竹笋，是笋里的贵族。竹林里，地下竹鞭密布，是一道道布好的机关，哪里有竹鞭，哪里的花花草草就丢了卿卿性命。所以，竹子拉帮结派，没几年就占领山头，形成一片竹林。接着，儿时的歌谣出场：“筲箕畚斗篮，羹架洗帚筷，整拢一大担，挑起来软泛泛。”谜语也来凑热闹：“山里砍竹造龙亭，皇帝登基本地人。万岁唱剧楼台戏，娘娘一到真太平。”知道这是什么吗？是小孩子的竹坐车。如今自然已被学步车代替，很少能看到了。

    全书分春之娇嫩、夏之清凉、秋之风韵、冬之欢愉四个篇章，共38篇。让江南美食插上民俗的翅膀飞到你我身边，是田园情怀，也是乡愁，才下舌尖，又上心间。