蒲华（1832-1911），字作英，号胥山野史，浙江嘉兴人，曾多次游学宁波，与虚谷、吴昌硕、任伯年并称“晚清四大家”。

    方向前

    画有“眼”。通常画中的人物、走兽、飞禽、流瀑，乃至一抹亮丽的色彩，都可成为画眼。在我眼中，中国画还有另外一只“眼”，那就是作品中的款。

    中国画的落款是画面重要组成部分，无款无印，犹如失去了一只“眼”。一幅好画再配上自作的好诗、好印、好书，便完美了。另外，人们还能从题款中看出作品的寓意和画家的修养。从收藏角度出发，藏家大多重视画中的上款，上款人的地位和知名度往往会影响作品的价值，题款内容有它独特的历史和文化附加值，从而使作品更具玩味。

    《秋香图》为晚清书画大家蒲华所作，成扇，一字一画。画中上款“申如五兄”，乃是赫赫有名的现代新月派诗人徐志摩之父徐申如。蒲华与徐申如，一位是当时举足轻重的海派大画家，一位是民国时期海宁著名实业家，胡适说：“申如先生为硖石最有势力之人，有‘硖石皇帝’之称。”

    蒲华虽出生秀水（嘉兴），但一生浪迹江湖，往返于沪、杭、甬、嘉、台之间，多次来甬游学，并留下不少墨宝，天一阁现藏有三四十件蒲华佳作。《蒲华年谱》中也记载了他在宁波的不少踪迹：“是年冬（1863年），作英出游，初至甬（宁波）旋入台（台州），在太平县署当幕僚。”“1872年，蒲作英四十一岁，寓甬江，制《湖山寻梦图》。”“暮冬（1887年），蒲作英与陈桂舟同客明州（宁波）。桂老为蒲华镌刻‘蒲华印’（白文）及‘作英’（朱文）巨章一对。”由此可见，宁波是蒲华绘画生涯中一个不可忽视的游学之地。

    笔者曾见过另一件蒲华所绘、申如上款的成扇，为山水、书法一字一画，画上题为：“松韵泉音，写欧阳公琴铭大意，为申如仁兄大人正之，丁未六月蒲华。”山水为设色，青山绿水，二高士于古松下席地而坐，高谈阔论。这幅《松韵泉音》落款为丁未六月（1907年），而上述《秋香图》未落创作年份。不过从画风、设色诸元素考察，这两件成扇应为蒲华晚年同一时间所作。

    作为近代风格独立的海派书画大家，蒲华尤擅山水、花鸟及书法。在民间，人们习惯称他为“蒲邋遢”，这个不太中听的“雅号”颇能反映蒲华性格及绘画上的一些特点。蒲华生性直率随意，好酒又好客；反映在绘画上，喜用水，擅用墨，作品往往水墨淋漓，笔墨交融，“仓莽驰骤，脱尽畦畛”。

    “蒲邋遢”的作品看起来有些“肮脏”，不够精细，画作也很少用艳丽的颜色。据说，蒲华使用笔、墨、纸等工具均不太讲究，作画时随性挥洒，逸笔草草。尽管蒲华博采众长，学苏东坡、黄公望、吴镇、倪瓒、陈淳、徐渭、郑板桥、李鱓等，取法高古，但其绘画的精神皈依还是在徐青藤一路，天真自然，潇洒不羁，苍茫浑厚，文气溢于笔墨之间。

    《秋香图》为蒲华不多见的设色花卉佳作。画中佛手与桂花，均为吉祥之物。佛手是“有福之手”，蕴含“好运”之意。而桂花则是“收获与胜利”的象征，古代曾被当作贡品献给皇帝，代表大臣忠贞，亦有中榜者折桂，象征仕途平顺、飞黄腾达之意。佛手的香是冷香，它散发出来的香气是一股股的，桂花的香是热香，它带来的香气是一片一片的。两种花相结合，有福运高照之喜，可见蒲华用意之深。扇面构图较一般作品难，此扇画构图简洁，但画面饱满，佛手在前，桂花在后，一前一后，错落有致。设色上，佛手用淡黄，叶子水墨，有深有浅。桂花叶子设色稍深，层次也较为丰富，树叶形态多变，花蕊用金黄色，特别鲜艳夺目。“花香不在多”，整件作品着墨不多，却能让赏读者感到秋香久远，意味深长。

    扇的背面是蒲华的书法。蒲华的书法造诣毫不逊于绘画。蒲华书法有自己较独特的风格，书风淳厚、凝练、率真、畅达，在章法及行气上沿袭了明清书风的跌宕与变化，书法结体及线质融合了秦汉篆隶，乃至南北朝碑版之形神。尤其是蒲华的行草书，纵横烂漫，豪放不羁，民间有“蒲草”一说。近代书法史，对蒲华书法还没有足够重视。

    此扇面写的是宋米芾诗《吴江垂虹亭作》，为行书作品。米芾既是书法宋四家之一，亦是有名诗人。此诗描写了垂虹亭上所见之江南秋色，并抒写了诗人之怀抱。此诗有米芾书法墨迹《蜀素帖》存世，为米芾38岁所书，现藏台北故宫博物院。蒲华选择此诗与佛手、桂花组合，在内容上都与秋景相关。从书风及书写特点考察，蒲华书写这件作品时显得十分用心，节奏较慢，至收尾处渐快，至落款处又放慢速度，由此产生整体上的变化。

    此作吸收了米芾《蜀素帖》的结字特点，字形相对平整，平中见奇，讲究收放、开合、疏密等变化。米芾书法出自“二王”，他对书法的分布、结构、笔法等钻研较深。米芾主张“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。”他还要求书法创作须在变化中达到统一，“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也。”蒲华这件书法，线条厚实，结构多变，在笔法上已不是单一的行书，而是把篆、隶、楷、行糅合在一起，好比“大杂烩”，但各路之间的经络都被打通，形成了独特的“蒲体”。蒲华的字粗看不美，甚至有些“丑”，但内行人总觉得其字耐看，越品越有味道。

    吴昌硕是蒲华艺术生涯中一位十分重要的知友，蒲华大吴昌硕12岁，两人画风相似。吴昌硕“讶其学识渊博，宏知广识，于书、诗、画无一不精而为之倾倒，敬佩之甚而过从甚密，受益也良多也。”吴昌硕在蒲华墓志铭上题曰：“富于笔墨穷于命”，此言写尽了蒲华的一生。