黄宗羲画像

黄宗羲手迹遗墨

    黄宗羲比阳明先生晚出生138年，此时的大明王朝已到了“忽喇喇似大厦倾”的年代。朝廷政权被魏忠贤之流的阉党一手把持，东林党人拍案而起，决心与阉党作殊死斗争。黄宗羲的父亲黄尊素性情耿直，他站在东林党人一边，当庭力陈时政十失。此举激怒了魏忠贤，先受棒杖，后又被押入牢房。此时，一位61岁的老人挺身站了出来，他叫叶宪祖，字美度，号六桐。叶宪祖在黄尊素被关进大狱前，不管旁人议论，毅然把自己的长女叶宝琳嫁与黄宗羲为妻，当年黄宗羲刚满16岁。数月之后，传来黄尊素在狱中殉难的消息。自此以后，黄宗羲时时处处受到叶宪祖的关怀、抚恤与教诲。黄宗羲对老岳父万分感激，后来在撰写叶宪祖墓志铭时曰：“公为人浩浩落落，若无可否。”又赋诗一首：“人传星陨日，正是月亏时。流水秦淮咽，黄花篱落衰。编文后死责，税服礼经疑。泪入三泉下，寒风莫浪吹。”真是字字泣血，充满了哀痛之情。

    这一对翁婿，不仅仅是患难之交，在做学问上更有相同的爱好与追求。

    叶宪祖是晚明时期戏曲大家，他出身于官宦人家，明万历年间考入进士，先任大理寺评事，继任工部主事。因不肯趋附阉党魏忠贤，被逼革职还乡，返回余姚故里讲学。叶宪祖擅长文辞，酷爱音韵声律，生前著有《青锦园集》七卷、《续集》六卷以及《白云初稿》二卷。尤其值得一提的是他撰写的戏曲作品，共有传奇6种、杂剧24种，其中有悲壮慷慨的历史剧《易水寒》与《骂座记》，还有曲折动人的传奇故事《鸾鎞记》《寒衣记》与《四艳记》（即《夭桃纨扇》《碧莲绣符》《丹桂钿盒》《素梅玉蟾》）。题材之广泛、剧作之精美，令人赞叹不已。论及叶宪祖的剧作，黄宗羲更是赞颂有加，谓之“先生纵笔匠心，不沾沾于离合，所长者，尤在填词，直追元人，与之上下。”这里“元人”二字，指的是元朝大戏曲家关汉卿与王实甫。由此可知，叶宪祖的剧作在黄宗羲心中具有多么崇高的地位。

    历史剧《易水寒》取材于《史记·刺客列传》，写的是流传广泛的荆轲刺秦王故事。该剧一开篇，叶宪祖便题四句场头诗：“老田光舍身激友，智燕丹下士成名。烈樊期金台高义，壮荆卿易水离情。”一下子就点出了四位舍身赴义的英雄豪杰，而他以此作为题材，更有独特的用意所在——四壮士慷慨悲歌，视死如归，体现出“人生留得丹青在，纵死犹闻侠骨香”的不屈精神，这正是东林党人拍案而起与魏忠贤之流作殊死斗争的生动写照，也是他为亲家公黄尊素入狱蒙难进行的有力辩护。

    另一出代表剧《鸾鎞记》，讲的则是一个凄美苦涩的爱情故事，创作素材采自《唐诗纪事》，现存有明末汲古阁原刊本，后为京剧大师梅兰芳先生珍藏。《鸾鎞记》的视角与《易水寒》迥然不同，它描述的虽说也是一些历史人物，展示的却是唐代大诗人温庭筠和女道士鱼玄机的爱情纠葛，并在中间穿插了唐代另一位诗人贾岛科举落第、削发为僧的故事。叶宪祖在剧中把主要笔墨落在了女主角鱼玄机身上，塑造了一位多才多艺、颇有侠义之风的女才子形象。虽说叶宪祖生活在400多年前的封建社会，但他尊重妇女，认为女性的聪明才智也可以胜过男人。而这正是叶宪祖其人其作最为可贵的地方。

    黄宗羲与戏曲结缘，除了因为这位被称为“戏爷”的老岳父外，也跟他从小喜欢看戏分不开。明代中叶以后，戏曲兴盛，佳作辈出，已不被文人们视为末技小道。江南一带城乡，哪怕是小小一个村庄，也会拥有一座戏台，它们往往是最为惹眼的建筑。各路戏班轮番上演戏文，庙宇、广场、街市甚至家中厅堂，可以说戏曲表演无处不在。演出的剧目又往往世俗味道很浓，与每个生活在这片土地上的老百姓息息相通，这些引人入胜的戏文再插上唱腔的音乐翅膀，便会产生惊人的魅力。黄宗羲在《郑玄子先生述》中道：“夕阳在山，余与崑铜尾舫观剧，君（指郑玄子）过余不得，则听管弦所至，往往得之，相视莞尔。”这段文字记载了他年轻时入学杭州读书社，与好友们数次循着丝竹之音，去寻找、欣赏戏曲表演。他又在《书钱美恭寻亲事》一文中写道：“余于甲午岁，在陈恭愍家，见演传奇《寻亲记》者，哀转动人。”这些记载均表明，黄宗羲在青壮年时期无疑对词曲很是热衷。

    而他记忆中印象最深刻的一次观戏体验，是母亲姚太夫人五十大寿时戏台上演出《鸣凤记》。此戏文设置的剧情，与当年东林党人和魏忠贤之流阉党的斗争如出一辙。优伶们演到“写本”一场时，生角儿杨继承举笔慷慨激昂地书写奏本，戏台下姚太夫人已是掩脸抽泣，此时此刻，她深深地陷入对亡夫黄尊素的追忆之中了。当杨继承与场上夫人张氏依依惜别时，姚太夫人忍不住失声痛哭起来，震惊了众人！这一段经历，后被写入《黄梨洲先生年谱》里。

    黄宗羲晚年时，曾执笔为《胡子藏戏曲院本》作序，内中也特意写到老岳父叶宪祖“工于填词”。他提出：“诗降而为词，词降而为曲，非曲易于词，词易于诗也。其间各有本色，假借不得。”又说：“凡情之所至，其文未有不至者也。”而叶宪祖在撰写他的剧作时，曾言：“语入要紧处，不可著一毫脂粉，越俗，越家常，越警醒……尤宜俗宜真，不可著一文字，与扭捏一典故事，及截多补少作整句。锦糊灯笼，玉镶刀口，非不好看，讨一毫明快，不知落在何处矣。”

    因此，当年每逢叶宪祖一曲脱稿，即有众多优伶戏班争演他的剧作。正如黄宗羲所言：“花晨月夕，征歌按拍。一词脱稿，即令伶人习之，克日呈伎，使人犹见唐宋士大夫之风流也。”

    黄宗羲这位“戏爷”老岳父，被后人誉为“明末梨园艺坛上的一代搴旗人”。