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2022年03月22日 星期二  
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高峰坠石 千里阵云

——胡朝霞书法中的大气象

◀胡朝霞现场泼墨

▲胡朝霞篆刻边款(局部)

胡朝霞行书作品

    

    

    

    

    

    

    方向前

    

    读胡朝霞书法,让人想起东晋女书家卫夫人《笔阵图》中所说:“点如高峰坠石,横如千里阵云,竖如万岁枯藤,撇如陆断犀象……”卫夫人对书法笔画的形象化阐释,似乎也适合评价胡朝霞的书法:线条笔画力能扛鼎,气势如“千里阵云”,落笔犹“高峰坠石”,作品有大格局、大气象。

    “大”是胡朝霞书法的重要特征,一是形制尺幅大,二是作品气场大。

    胡朝霞的书法作品大多尺幅大、字径大,给赏读带来强烈的视觉冲击力,这一特征在当今“展厅时代”更是具有先声夺人的展览效果。挥写大作品,并非每个书家都能驾驭,对女性书家来说更是难能可贵。书法是书家精神气质的外化,难怪很多书评家在谈到胡朝霞的书法时,都惊叹“小女子写出了大格局”。

    在胡朝霞创作的众多书体中,隶书最为突出。她在隶书领域探索近三十年,其隶书具有厚重、开张、古朴之大气象。除了汲取传统营养,胡朝霞还在行笔速度、轻重提按、藏露顿挫、墨法甚至工具等方面,匠心独运,追寻独特的线条效果。如她近期创作的隶书《登天走山》五言联(240㎝×60㎝×2),形制大,线条壮实厚重,线质充满力量,湿笔浓墨力透纸背,枯笔处又见苍茫之致。笔法上,落笔多藏头蓄势,在恣肆遒劲的行笔中线条节奏收放而有变化。

    学书者始时应“有古无我”,继而做到“古中有我”,最后达到“以我为主”,这也是人们常说的“入帖”与“出帖”。胡朝霞经“正入”之法,其隶书重点汲取了好大王、张迁、金刚经乃至唐碑等经典名碑营养,如今,她的隶书已经有了自己的一些面貌,作品厚重、古拙、大气。

    胡朝霞隶书既讲线质,亦重字法。她善于汉隶中融入篆意,丰富了隶书的结构造型和古意趣味。同时,她重视隶字结体的对比关系,收与放、开与合、长与短、疏与密等,务追险绝。且看她的隶书近作王安石《游杭州圣果寺》联句“浮云连海气,落日动湖光”,“浮”字右部“孚”上收下放,竖弯钩写得极长,并穿插到左边偏旁下,整个字形呈现上紧下松,上密下疏。又如下联第一字“落”,按常规字法,“口”字应小,以收为主,但作者故意把“口”写大,该字的其他笔画又作收敛状,尤其捺笔紧收。这种字法稚拙可爱,让人耳目一新。又如《毛泽东沁园春雪》隶书巨作(360㎝×150㎝×3),作者将篆意自然融入隶间,“千”“公”“素”“文”“天”“山”等字,看起来“非隶非篆”“若隶若篆”,作品增添了不少古意与趣味,十分耐看。

    由篆演化而来的隶书,字形由原来的“修长”逐渐变为“扁平”。胡朝霞的隶书字形总体以扁平为主,但创作中又自然地穿插了一些修长形态的字法。如《毛泽东沁园春雪》,字的形态变化丰富,长与短、大与小、轻与重、方与圆、篆法与隶法甚至楷法与草法,它们之间彼此结合,又能做到整体和谐,体现出作者既会“制造矛盾”又能“解决矛盾”的能力。

    近年来,胡朝霞的书法创作在侧重“大”的同时,也把视角伸到了“小”处。

    “大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”,大字贵精到,小字贵气势。胡朝霞通过大字与小字各自的优势,来完善书作的法度和内涵。大字重气象,审美以远观为主;小字重精美,宜近察品味。她的近期楷书作品《张爱萍沁园春江山登陆战即景》(28㎝×12㎝),取法魏晋及元倪瓒楷则,作品气息典雅高古,用笔灵动,笔法精美,虽为小楷,实则楷中有行,字里行间渗透着隶意,同时夹杂了魏碑方笔,书写自由随意,可见胡朝霞既善驾驭大字大场景,也能较好地把控小字的法度与节奏。

    品读胡朝霞近作,我发现无论隶书还是行草,她多以“小楷长题”落款。传统书法落款有很多规矩和讲究,如隶书作品一般用行书或行草书落款,行书或行草书作品落款宜用行或行草,隶、行、行草书作品若用楷书落款,在传统意义上是“大忌”。胡朝霞打破了传统落款的窠臼,以其“得意”的倪瓒式小楷作长题落款,让赏者耳目一新。当然这种“落款法”并非她的独创,但胡朝霞懂得“利用”,且用得恰到好处。如《登天走山》五言隶书联,上联右上方以小楷题上五行,每行约30字,字极小,密密麻麻,但与正文厚重的隶字相比,款字留白就显得疏朗,下联左上方又用小楷写上两行短题。这样,整件作品在章法上就有了明显的对比与变化,左边题款少而疏,右题则多而密,题款留白与正文对联留白也产生了变化,正文的厚重茂密与题款小楷的轻松疏朗,对比明显。落款、布白的巧妙处理,反映出作者把握大局的能力。

    碑学大家康有为说过:“上通篆分而知其源,中用隶意以厚其气,旁涉行草以得其变,下观诸碑以备其法,流观汉瓦晋砖而得其奇,浸而淫之,酿而酝之,神而明之。”胡朝霞是个多面手,隶书、行草书、楷书、篆刻均有涉足。值得一提的是,她的篆刻如其书作,大刀阔斧,厚重苍茫,大气中见精微,随意处见法度。在诸多篆刻作品中,我个人更喜欢她洋洋洒洒的魏楷边款,如《岳阳楼记》《醉翁亭记》作品边款,篆、隶、楷、行之间界限都已打通,气息郁勃苍茫,线条轻松跳跃,字形开合收放,心手合一,刀在她的手上犹如毛笔,游刃有余。

    “学书有三要:天分第一,多见次之,多写又次之……而余又增以二要:一要品高,品高则下笔妍雅,不落尘俗;一要学富,胸罗万有,书卷之气自然溢于行间。古之大家,莫不备此”,以杨守敬《学书迩言》句,与朝霞共勉。

    

    胡朝霞,中国书法家协会会员、西泠印社社员、浙江省书法研究会副主席,宁波市书法家协会副主席,宁波市女书法家协会主席,现供职于宁波市文化馆。近日,《红色印记颂伟业——胡朝霞书法篆刻主题创作展》在宁波市文化馆117艺术中心开展,展出书法篆刻作品100余件。

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宁波日报