刚刚在宁波开机拍摄的电视剧版《七月与安生》和五一档有影响力的两部新片《后来的我们》和《幕后玩家》，都选择了一个生产模式：名监制＋新导演。这些案例容易让人产生一种错觉：是不是名导监制的影视作品就是品质的象征？

    影视圈盛行名监制＋新导演模式

    眼下，国内影视圈越来越推崇名监制＋新导演这一模式：上周末刚在宁波开机拍摄的电视剧版《七月与安生》由著名导演安建监制，新人导演崔亮执导；刘若英导演的处女作《后来的我们》由著名国产青春类型片导演张一白担任监制；《幕后玩家》是新人导演任鹏飞的作品，著名导演、演员徐峥担任了监制和主演；前天刚来宁波做高校路演的新片《超时空同居》，也邀请了徐峥担任监制和客串；前几天宣布今年暑期档上映的女性电影《找到你》，则是由冯小刚监制。

    对于新人导演而言，有一个好监制尤为重要。比如刘若英导演的《后来的我们》,最初剧本设想并非以北漂为背景，监制张一白对故事走向做了一些调整。《超时空同居》在宁波路演时，导演苏伦透露，徐峥全程参与，倾力督导影片的故事创造工作。苏伦感激地说：“他是我们的大家长，给了我这个新人导演很大的自由度和很多的鼓励。”

    名导监制作品口碑并不尽如人意

    不过，名导当监制真能像他们当导演那样，保证作品质量维持在一定的水准之上？并不尽然。2016年张嘉佳导演的《摆渡人》、周拓如导演的《致青春·原来你还在这里》，以及去年吴君如执导的《妖妖灵》都因有大牌导演担任监制而赢得关注。然而，这些影片的口碑不尽如人意，引发了大众对“名导任监制”这一现象的争议。其中争议最大的作品，要数王家卫监制的《摆渡人》，虽然票房可观，豆瓣得分却仅为4.1。

    对此，中国电影家协会秘书长饶曙光曾分析说，“从习惯上讲，制片人是主管，对商业成败负主要责任，而监制更多还是对艺术创作负责。”饶曙光透露，监制具体发挥多少作用取决于个人，因而带有很大的不确定性，监制和导演、制片人之间还需要磨合。记者 庞锦燕