□张诗梦

　　从电影院出来后，我努力地想用一个词形容这部电影，结果想了半天，只想出了“很韩寒”（请姑且把它算作一个形容词）三个字。

　　的确很韩寒。韩式金句贯穿全片，韩式的幽默，韩式的悲伤，我真的感受到了韩寒导演满满的诚意。

　　大约六年前我开始看韩寒的小说，从《三重门》、《一座城池》到《他的国》，也算是韩寒的书迷一枚，他犀利的文字和独特的文风影响我至今，而且我相信还会影响我很久。今年二月，突闻韩寒要当导演，作为一个潜心学习编导的女生，我赋予了这部电影很高的期待值，我不奢望作为新锐导演韩寒的镜头语言运用能力能超越优秀前辈，但我希望韩寒要讲的这个故事，是个超越票价的好故事。

　　言归正传。影片中我最满意的是台词，譬如阿吕的那句“你连世界都没观过，哪来的世界观”，有点像《失恋３３天》里的一句话：你连人都没生过，你说什么人生。看世界，绝对不是去马尔代夫毛里求斯看看海，也不是去巴黎罗浮宫游荡……看世界，重点在于在路上，思考你需要思考的事情，享受的仅仅是过程而已。

　　“听过很多道理，依然过不好我的生活。”苏米是个边缘人物，但我们都知道她其实是个明净的女孩，像日记本里的铅笔素描。她是影片中最让我心疼的角色。贾樟柯导演的特别客串虽谈不上有什么亮点，但这句台词很耐人咀嚼，还有他刚教育完别人不要在加油站扔烟蒂，结果因为被车门卡住的大衣他立刻往地上扔了烟头。生活真是讽刺，我们往往在不经意间扇了自己一个响亮的耳光。

　　刘莺莺说：“喜欢就会放肆，但爱就是克制。”这个在台球房专注换灯泡的女老板，道出了马浩汉父亲的死因———喝多了在床上抽烟把房子烧了。像是无稽之谈，连死亡都以笑料的方式出现，大概也只有韩寒能做到吧。于是想起多年前读过一篇韩寒的文章，他说：“对于死，我一直是这么觉得，他们并没有离开世界，他们只是离开了人间。他们一定和我们分享着同一个世界，用不同的生命模样。”这番话，是否也让你产生一种共鸣感？

　　马浩汉说：“告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼；多说一句，都可能是最后一句。”他亲手炸毁自己在岛上的小房子，“带不走的留不下，留不下的别牵挂”，这是一种多么坦荡豪迈的举动！有的时候，我们也要打破自己的城堡，才能真正走出来。就好比蜗牛，永远背着自己的窝，那么它永远都无法远行。印象最深的是江河水煮青蛙时马浩汉盖上锅盖说“这才是现实”，他是个悲情人物，一开始以为天南地北都有自己的朋友，后来却被信任的朋友背叛，和江河好聚好散。江河说狗的寿命只有十四年，马浩汉说那总比情谊两个字寿命长。这句对白让我不得不佩服韩寒，某些残酷而血淋淋的现实被他诠释得淋漓尽致。

　　江河的台词印象深刻的并不多，但清晰地记得他用吐司蘸辣椒酱吃的样子，他告诉苏米防止产生静电的方式时认真的样子，以及他最后那个用对未来的美好希冀编织的梦境。我想结局是一场梦，马浩汉独自远行，而江河在书里为他圆了旅游开发的梦也为自己圆了再见苏米的梦，我很喜欢这场梦，因为它诠释了友情和爱情的重量。

　　旅行的意义，只为与更好的自己相遇。在大千世界中，我们都是路人甲乙丙丁，回归平凡或许才是人生的真谛。

　　《后会无期》跟韩寒以及其小说一样，有一种拒绝被世俗驯化的倔强。电影里的每个人都在讲道理，但是几乎没有谁愿意听对方说话。开场马浩汉在东极岛跳上一个演出的舞台，刚想发表一番慷慨激昂的陈词，却发现麦克风被掐断了电源。

　　虽然《后会无期》带着公路电影的外壳，但影片的拍摄手法并非模拟真实的记录感，也非故事情节啼笑皆非的搞怪，在类似ＭＶ式的镜头前展现的是几段清新的小故事，但带来的回音却特别厚重。然而《后会无期》并不以故事性为先导，而是注重氛围和情感的构筑，如果用文体来做比，不是小说，而是类似散文与杂文的结合，有浓厚的情怀。

　　一个作家的情怀，一个赛车手对大路的热爱，一个导演对梦想的执着，都在电影中熊熊燃烧。在从东至西的旅途中，在一个简单的故事里，在接踵而至的囧遇下，精准的节奏控制，运动镜头营造的精美构图和冷色画调，再加上幽默金句的画龙点睛，无不凸显着导演对影片内涵的阐述和个人风格的把握。