柴家罗汉床以及床上精美雕刻（应敏明 供图）

    应敏明            

    宁海西南岔路镇，地阔，阳光足，自古盛产麦子。乡谚云：前门拜岁客，后门割大麦。除了麦子，岔路还出木匠，至今岔路人仍秉承祖先技艺，在全国多地开设木作场，闻名遐迩。

    岔路有个大村，叫柴家，五百多户，几千号人，大都姓柴。旧时，柴家深巷小院，粉墙黛瓦，清流绕村。家家户户农时耕作，闲时木作。村中建有皇家气派的重檐歇山顶祠堂戏台，堪称江南一绝，为“中国古戏台之乡”宁海增辉添彩。柴家别号琴塘，清嘉庆年间名士宋镜容曾撰《琴塘赋》曰：“有塘焉，横来半亩，延绿纡青，澄波渺渺，细浪濛濛；眠鸥浴鹭，泛芷浮萍。方春乳鸭，入夏流萤；秋天月白，冬日风清。有客告余曰：此琴塘也，最足以赏心而悦目，更无烦洗耳而倾听。”赋中所写，便是旧时柴家胜景。

    宁海东南西北四乡尽出能工巧匠。最有名的是光绪年间黄坛金家岙的娄大钊，因其技艺超群，受过官府红缨官顶的赏赐，被称为“白墨秀才”。柴家是木作之乡，可惜查不到有名有姓的好木匠。不过，在旧家具收藏者眼里，柴家仍是出明清好家具的地方。柴家地处宁海内陆，气候相对干燥，大批明清建筑、家具由此得以传承、保护下来。

    上世纪90年代初，陆续有旧家具收购者出没柴家，随之，一件件精美的大床、小凉床、案几、桌凳、大橱，被拖拉机整车整车拉走，盛况一时。

    我收藏明清家具近30年，有缘见过几件经典柴家家具：一张明代楠木六柱小凉床、一对明代楠木黑漆官帽椅、一张乾隆满雕出帐床、两张清代罗汉床。这里重点说说罗汉床。罗汉床之名或因罗汉在床上打坐而得，也有人说这床束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大，状似罗汉肚皮。罗汉床应该由弥勒榻演变而来，是在弥勒榻的左右和背面加了三方围屏。罗汉床在家具系列中地位很高，虽然是床的形制，体现的却是坐的功能。旧时贵客来访，要请他上床，坐在床上喝茶聊天或小酌一番。五代十国时南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，韩熙载就是坐在三面围屏的罗汉床上观看歌妓表演的。罗汉床尺寸大小不一，明、清两朝的风格也有鲜明差异，明代的款式偏素雅，讲究线条，直足内翻马蹄多，屏杠少雕琢。清代早中期三弯腿多，晚期流行老虎脚，屏杠均作雕琢。

    柴家的两张清代罗汉床都非常出色，甚至可以说精美绝伦。一张在我家，乾隆年间的东西。床的尺寸较小，长1.8米，宽0.63米，高0.53米（到床杠），材质为金丝楠木。我国的古家具，以四川金丝楠木用料为贵。金丝楠木内泛金光，肌理细腻，摸上去如同绸缎一般。我家这张床安三围屏，三围屏嵌七块花板，题材主要为四蛮四骏。后屏五块板其中三块板雕的是四蛮。中间大板雕一男一女，男子挎剑，扭身，与一大狮嬉戏。旁边坐一女子，怀抱小狮，顾盼生辉。画面生动有趣，旁边还装饰玲珑石、棕榈树等。左右两边的大板，各雕一男子，推车，车里坐珍禽异兽，取蛮人献宝之意。三块板中间，还用两块小板相隔，雕虫草，机灵生动。左右两屏两块板，雕四骏，即四匹马，或立或坐或卧，各有姿态，煞是可爱。除了三围屏上的雕刻，此床的腿部也是满工。腿为三弯腿，上下如意头，中间花卉，杠雕番莲花兼蝴蝶，雕刻生动，呼之欲出。整张床形制延续明代风格，气质隽永，皮壳包浆极为温润，有岁月感。尤其是花板雕刻艺术高超，刀法干净，以刀为笔，文人气十足，是传统中国人物画在木雕上的生动体现。乾隆时期的家具工艺水平达到中国历史的一大巅峰，古玩行称之为“乾隆工”。蛮人献宝是“乾隆工”常用的题材，乾隆认为大清帝国为世界中心，外国人皆为蛮人，蛮人得向朝廷朝拜、进贡。乾隆朝的家具大都雕八蛮八骏。我的这张床只雕四蛮四骏，据我猜测，当时应该是做了一对，可惜另一张现在已不知流落何处。

    除了我家这张，另一张柴家出的晚清罗汉床也由宁海一藏家收藏着。清末鸦片流入中国后，罗汉床被人们普遍叫作鸦片床。如今电影镜头里，我们仍可看见一两梳着长辫的男子，慵懒地斜躺在鸦片床上，吞云吐雾。晚清鸦片床大多尺寸偏大，制作粗俗。但宁海藏家的那张床长1.9米，宽0.9米，藤绷底，围屏七块浮雕，中间三块、两侧四块都雕有典故人物，杠雕花卉，脚是老虎脚，雕工精湛，床形漂亮，是浙东晚清罗汉床的代表作。

    今天，琴塘碧水莲池依旧美好，但村子早已物是人非，曾经拥有的那些精美明清家具早已散尽，流落到了各处。柴家出精品明清家具，在宁海收藏爱好者口中，已然成为一个传说。那天，我站在琴塘边，听见了水声、人声，还有汽车驶过马路的声音。恍惚间，耳畔传来斧劈凿刻的声音，是古代柴家木匠在做家具吗？